菊花花卉赏析 咏菊花诗赏析

本文目录

1. 李梦阳***菊花***咏菊花诗赏析
2. 罗隐《菊》咏菊花诗赏析
3. 关于描写花木的诗句及赏析

李梦阳***菊花***咏菊花诗赏析

《菊花·菊花》咏菊花诗鉴赏

李梦阳

不随群草出，能后百花荣。

气为凌秋健，香缘饮露清。

细开宜避世，独立每含情。

可道蓬蒿地，东篱万代名。

自古以来，写菊之作往往都是借物言志抒情之笔。而明代文学家李梦阳所写《菊花》却另有平白清朴的底韵。

菊花与别的花卉明显的不同之处，那就是它的花，开在肃杀的凉秋，开在百花纷谢之时。诗中“不随群草出，能后百花荣”一句，不仅从总体上概述出这一时令性的特征，而且也为勾勒菊花不同凡俗的优雅气质做了铺陈。进而刻画它“凌秋”斗寒，“饮露”清秀的风姿，并以一个“缘”字，揭示了菊香馥郁的内在品质和冷露清秋外部环境的有机联系。写到此处，诗的作者没有止步，又陡转笔锋，由外及内，因实而虚，剥落外壳，去透视菊花的高洁情态：那缓缓张开的花瓣，正适宜躲避世间的炎凉;单枝独茎，却怀蕴着孤赏自怜的情愫。在这里，诗人用蘸着感情的笔在写花，也是以满腔的情感在写人，而写人又隐匿在写花之中。把自己淡雅的审美情趣相统一的感情，外化成“独立”、“含情”、“细开”、“避世”的芳菊，使它这种特有的情调，渗透进菊的风彩、芳香和内在气质的多重表象。从而让读者不能不顺着这条感情的藤葛，去攀寻诗人的个人经历。

李梦阳在历史上不算是名蜚绩著的人物。人们仅知道，在他主要活动的正德年代(1506—1521，明武宗朱厚照年号)，始逢明王朝由兴入衰的转折时期。由于他反对宦官刘瑾弄权而被诬下狱，丢了户部郎中的官职。自然，他曾饱尝了人世的悲凉。中国古代知识分子，在铸造自身的人格中，往往偏重于历史的使命意识和道德价值，于是形成了一个越被上层排挤、疏远、迫害，却越发忠诚的怪圈，而仅对起于祸端的某个权势“小人”，怀有刻骨铭心的憎恶。这种憎恶又转化为不肯俯首屈就的“傲骨”“刚锋”。他们个人境遇的失落，也往往借助于某种物(主要是植物)的形态作为参照，使内心感受通过物态得以外化，抒发其不与世俗合流的志节和情操，以取得在心理上的平衡。

李梦阳的《菊花》诗就是如此。他的主观情志是同菊花的气质融合一起的，这里菊花的品格已经成为诗人情志的物化，而诗人的情志则是菊花品格的灵魂，物情合一，形成一种特殊的艺术意境。

如果说在诗的前六句里，不同流俗，凌秋独健的芳菊，是诗人自己人格的化身，那么他在这首诗的 以“可道蓬蒿地，东篱万代名”一句作结(“蓬蒿地”指村野田园;“东篱”见陶渊明《饮酒》之五，“采菊东篱下，悠然见南山”之句。古人曾有采菊服食，以求长寿的习俗)，谨以采菊东篱，躬身田畴，不肯为“五斗米折腰”的陶渊明自况，便是进一步印证他独立于混沌人生、不向威势权贵降服的气节。这是难能可贵的。

时代变化了。在今天，古人许多写菊花的诗都被我们赋与新的生命力，并给我们留下文学欣赏的价值。菊花，绚丽多姿的菊花，正以全新的风彩装帧我们的生活，在融合我们的时代。

罗隐《菊》咏菊花诗赏析

《菊花·菊》咏菊花诗鉴赏

罗隐

篱落岁云暮，数枝聊自芳。

雪裁纤蕊密，金拆小苞香。

千载白衣酒，一生青女霜。

春丛莫轻薄，彼此有行藏。

自陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”诗句之后，菊花就以它那高洁气质和素雅风姿跻身于文坛了。千百年来，菊花与诗文画卷结下了不解之缘，罗隐的咏《菊》便是众多咏菊诗文中颇有特色的一篇。

“篱落岁云暮，数枝聊自芳”，起首二句犹如一幅秋菊图，铺现出时间地点和诗中吟咏的对象。画面背景适值深秋时节，各路花仙早已悄然遁去难觅芳踪了。秋风萧瑟之中，只有篱笆下的数枝秋菊迎着风寒，倔强地挺立着，散发着清新的芳香。“聊”字突出了百花凋谢而只有菊花独立的情景。这两笔虽然起得平平，却已略露出秋菊神形的端倪。

“雪裁纤蕊密，金拆小苞香”，紧承上句，诗人又为这幅清新的图画添上了精彩的两笔。被剪裁得似雪花般玲珑剔透的纤纤花蕊，变戏法般地挂满了枝头，秋风轻拂，花枝轻摇，一簇簇苞蕾争先恐后地绽开了笑靥。这两句诗近乎速写，寥寥两笔就将秋风吹拂中菊花次第绽开的动态勾勒出来，真可谓妙笔“生”花。

以上四句均为写菊。“千载白衣酒，一生青女霜。”诗由此暗入诗人自己的品性，含蓄蕴籍，不露痕迹。诗人巧妙地借用了东晋陶渊明白衣送酒的典故暗示自己如菊的品格和对菊的癖爱。据《续晋阳秋》记载，晋陶潜性嗜酒，家贫而不能常得，潜“不为五斗米”而折腰，尝于九月九日于宅边东篱下菊丛中摘菊盈把，有白衣人送酒至，潜“即便就酌，酣饮而归”。一个典故尚不能表全心志，诗人又信手拈来一神话传说，进一步赞美菊的高洁品格。青霄玉女是古代神话传说中主管霜雪的神仙，李商隐《霜雪》诗中有“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”之句。一个“霜”字暗处传神，是菊一生青女霜?还是人一生青女霜?一字不道菊，一字不着人，人菊合一，就象一幅写意画，清远含蓄，耐人寻味。

“春丛莫轻薄，彼此有行藏。”最后两句，诗人转而告诫那些在春光中争奇斗艳的花卉，不要因为自己占有春天而轻薄开在岁暮深秋的菊花，“颜色只从霜后好”正是菊花的品格。菊花不慕闹春的清高气质，素洁淡远的情韵，傲霜挺立凌寒不凋的品格，秋菊的这诸种“行藏”，是春丛乞冀不得的。暗寓诗人美好的精神追求、坚贞的品格和清高的情怀。并非凡俗之辈可知，这正是借花喻人、以物托志之笔。

这首诗艺术上最突出之处是蕴籍含蓄，语言雅丽。诗题虽为咏《菊》，主旨也在赞颂菊花的高洁气质以抒心曲，全篇却不着一“菊”字，菊与“情”皆“神于诗”中，妙合无垠，表现出诗人独具匠心的高超的艺术技巧。

关于描写花木的诗句及赏析

1.关于花草的诗句和赏析回答人的补充 2025-09-25 20:26 1.到处皆诗境，随时有物华——宋.张道洽《岭梅》

2.春城无处不飞花——唐朝.韩鸿《寒食》

3.折得一枝香在手，人间应未有——宋.王安石《甘露歌》

4.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋.宋祁《玉楼春》

5.春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋.叶绍翁《游园不值》

6.等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋.朱熹《春日》

7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐.白居易《忆江南》

8.浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋.王安石《咏石榴花》

9.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋.陆游《临安春雨初霁》

10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋.林逋《山园小梅》

11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋.辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》

12.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋.晏殊《踏莎行》

13.阳春二三月，草与水同色——晋.乐府古辞《孟珠》

14.江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中——宋.释仲殊《绝句》

15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》

16.无可奈何花落去，似曾相识燕归来——宋.晏殊《浣溪沙》

17.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花——唐朝.元稹《菊花》

18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金.元好问《同儿辈赋未开海棠》

19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋.王安石《泊船瓜洲》

20.江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》

21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋.杨万53.里《小池》

22.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋.周邦彦《苏幕遮》

23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐.贺知章《咏柳》

24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐.杜牧《山行》

25.天涯何处无芳草——宋.苏轼《蝶恋花》

26.野火烧不尽，春风吹又生——唐.白居易《赋得古原草送别》

27.天街小雨润如酥，草色遥看近却无——唐.韩愈《初春小雨

2.描写花香的诗句和赏析一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

迟日江山丽，春风花草香--杜甫《绝句》

宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中.（郑思肖《寒菊》）

一朵忽先变，百花皆后香（陈亮《梅花》）

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（卢梅坡《雪梅》）

不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香？（裴休《宛陵录上堂开示颂》）

涧松寒转直，山菊秋自香.唐王绩《赠李征君大寿》

折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧.宋晏几道《清平乐》

遥知不是雪，为有暗香来王安石写的《梅》

秀色粉绝世，馨香谁为传？《长相思》李白

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘.温庭筠《莲花》

依依梦中情绪.观数点茗浮花，一缕香萦炷陶潜《羲皇侣》

3.关于花草树木的诗句 1.到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》 2.春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》 3.折得一枝香在手，人间应未有--宋.王安石《甘露歌》 4.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》 5.春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》 6.等闲识得东风面，万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》 7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》 8.浓绿万枝红一点，动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》 9.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》 10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》 11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天.代人赋》 12.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面--宋.晏殊《踏莎行》 13.阳春二三月，草与水同色--晋.乐府古辞《孟珠》 14.江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中--宋.释仲殊《绝句》 15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》 16.无可奈何花落去，似曾相识燕归来--宋.晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花--唐朝.元稹《菊花》 18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红--金.元好问《同儿辈赋未开海棠》 19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？--宋.王安石《泊船瓜洲》 20.江南可采莲，莲叶何田田！--汉乐府民歌《江南》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头--宋.杨万53.里《小池》 22.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举--宋.周邦彦《苏幕遮》 23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--唐.贺知章《咏柳》 24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花--唐.杜牧《山行》 25.天涯何处无芳草--宋.苏轼《蝶恋花》 26.野火烧不尽，春风吹又生--唐.白居易《赋得古原草送别》 27.天街小雨润如酥，草色遥看近却无--唐.韩愈《初春小雨》 28.春眠不觉晓，处处闻啼鸟.夜来风雨声，花落知多少！--唐.孟浩然《春晓》 29.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽.--南朝.梁.王籍《入若耶溪》 30.江碧鸟逾白，山青花欲然--唐.杜甫《绝句二首》 31.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知--宋.苏轼《惠崇78.春江晚景》 32.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄--唐.白居易《钱塘湖春行》 33.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞--唐.杜甫《曲江二首》 34.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵--唐.刘禹锡《秋词》。

4.关于花草树木的诗句和思想感情和赏析归园田居·其一少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。（误落一作：误入）羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。（颠通巅）户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米折腰向乡里小儿”，挂印回家。从此结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。

归来后，作《归园田居》诗一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱，抒发归隐后愉悦的心情。这是第一首。

5.关于花木的古诗及象征意义 1.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

2.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）

3.人闲桂花落，夜静春山空。（王维《鸟鸣涧》）

4.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）

5.纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙《江村即事》）

6.零落梅花过残腊，故园归去又新年。（李频《湖口送友人》）

7.待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然《过故人庄》）

8.四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。（李颀《送陈章甫》）

9.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）

10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》）

11.五月临平山下路，藕花无数满汀洲。（道潜《临平道中》）

12.千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。（曾己《苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏喜而有作》）

13.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

14.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）

15.梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（姜白石《除夜自石归湖苕溪》）

16.满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。（文天祥《金陵驿》）

17.>

“千里莺啼绿映红“

18.>

“晓看红湿处，花重锦官城“

19到重阳日，还来就菊花.孟浩然《过故人庄》

20乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》

帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》）

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头（《小池》）

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香

墙角数枝梅，临寒独自开

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁

6.关于花木的诗句意义陆游《卜算子·咏梅》赏析

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

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这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然——有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪——愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。这着实、妙！

下阕，托梅寄志。梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。在这里，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事；“妒”，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。

最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以“想见”，正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。此时，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

7.有关描写花卉的诗句梅王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不足雪，为有暗香来。与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。梅花绝句（之—）陆游闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。梅花绝句（之二）幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。梅花绝句（之三）雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。

过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。唐·王维杂诗君自故乡来，应知故乡事。

来日倚窗前，寒梅著花未？忆梅唐·李商隐定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。

江上梅唐·王适忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅咏寄人唐·刘禹锡早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——荷花（热烈）墙角数枝梅，凌寒独自开。——梅花（坚忍）桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

——桃花（自由）纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘.。——杏（孤傲）出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

——莲（纯洁）唯有牡丹真国色，花开时节动京城。——牡丹（富贵）寒花开已尽菊蕊独盈枝。

——菊（不争一时）望采纳，O（∩_∩）O谢谢。

8.与花木有关的诗句梅王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，长作去年花。梅花绝句陆游之—闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。之二幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。之三雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。

过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。红梅苏东坡年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令，直和根拨送春来山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽。

春兰苏轼春兰如美人，不采羞自献。时闻风露骨，蓬艾深不见。

丹青写真色，欲捕离骚转。对之如灵均，冠佩不敢燕。

孤兰李白孤兰生幽园，众草共芜没。虽照阳春晖，复悲高秋月。

飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。若无清风吹，香气为谁发？饮酒东晋陶渊明结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

咏芙蓉南北朝沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

咏蔷薇南北朝·谢脁低枝讵胜叶，轻香幸自通。发萼初攒紫，余采尚霏红。

新花对白日，故蕊逐行风。参差不俱曜，谁肯盼微丛。

咏池上梨花南北朝·王融翻阶没细草，集水间疏萍。芳春照流雪，深夕映繁星。

赏牡丹唐·刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

郡庭惜牡丹唐·徐夤肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。

积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。

牡丹唐·皮日休落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

幽兰花宋·苏辙珍重幽兰开一枝，清香耿耿听犹疑。定应欲较香高下，故取群芳竞发时。

采莲宋·欧阳修池面风来波艳艳，陂间露下叶田田。谁于水上张青盖，罩却红妆吐采莲。

晓出净慈寺送林子方（咏荷花）宋·杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

荷花宋·王安石亭亭风露拥川坻，天放娇娆岂自知。一舸超然他日事，故应将尔当西施。

1.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩《寒食》） 2.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

（陆游《游山西村》） 3.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》） 4.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

（王之涣《凉州词》） 5..泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里《小池》） 6.鸟宿池边树，僧敲月下门。

（贾岛《题李凝幽居》） 7.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（贺知章《咏柳》）。

9.描写花卉的诗句秋菊有佳色，裛露掇其英《饮酒》雨荒深院菊，霜倒半池莲《宿赞公房》不是花中偏爱菊，此花开尽更无花《菊花》紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁《长安晚秋》待到秋来九月八，我花开后百花杀《不第后赋菊》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来《题菊花》荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝《赠刘景文》东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖《醉花阴》宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中《寒菊》更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾《居洛初夏作》草暖云昏万里春，宫花拂面送行人《出城寄权璩》花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮《南园十三首》花台欲暮春辞去，落花起作回风舞《残丝曲》落花如有意，来去逐船流《江南曲四首·其三》花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情《二月二日》落红不是无情物，化作春泥更护花《己亥杂诗》清香传得天心在，未话寻常草木知《画梅》香闻流水处，影落野人家《早梅》愿借天风吹得远，家家门巷尽成春《题画梅》望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名《雨中元墓》和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻《落梅》入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来《访妙玉乞》看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中《咏红梅花》白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开《咏红梅花》闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞《咏红梅花》江南无所有，聊赠一枝春《赠范晔》不知近水花先发，疑是经冬雪未销《早梅》来日绮窗前，寒梅著花未《杂诗》山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂《墨梅》风光人不觉，已著后园梅《应诏赋得除夜》寒梅最堪恨，常作去年花《忆梅》前村深雪里，昨夜一枝开《早梅》柳垂江上影，梅谢雪中枝《临江仙》墙角数枝梅，凌寒独自开《梅花》天涯也有江南信，梅破知春近《虞美人》应酬都不暇，一岭是梅花《岭梅》雪似梅花，梅花似雪。

似和不似都奇绝《踏莎行》剩水残山无态度，被疏梅料理成风月《贺新郎》已是黄昏独自愁，更著风和雨《卜算子·咏梅》疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏《山园小梅》梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香《雪梅》不要人夸好颜色，只留清气满乾坤《墨梅》野梅烧不尽，时见两三花《古戍》四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长《送陈章甫》桃之夭夭，灼灼其华《国风·周南·桃夭》洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家《代悲白头翁》雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃《辋川别业》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟《田园乐·其六》桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红《江畔独步》癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流《漫兴·其五》桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊《寒雨朝行》草色青青柳色黄，桃花历乱李花香《春思》况是青春日将暮，桃花乱落如红雨《将进酒》野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清《新城道中》一番桃李花开尽，惟有青青草色齐《城南》东风着意，先上小桃枝《六州歌头·桃花》夹岸桃花蘸水开《春游湖》柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟《鸳湖曲》天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽《上高侍郎》碧桃天上栽和露，不是凡花数《虞美人》乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生《南湖早春》日日春光斗日光，山城斜路杏花香《日日》绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹《木兰花》春色满园关不住，一枝红杏出墙来《春色满园》一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢《偶题》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花《临安春雨》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风《绝句》满阶芳草绿，一片杏花香《临江仙》柳色黄金嫩，梨花白雪香《宫中行乐词》春兰兮秋菊，长无绝兮终古《九歌·礼魂》不向东山久，蔷薇几度花《忆东山二首·其一》有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝《春日》只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆《海棠》嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗《寓居定惠院》海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中《春寒》试问卷帘人，却道海棠依旧《如梦令》枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红《同儿辈赋》爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风《同儿辈赋》新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞《春赋》杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞《晚春》中庭月色正清明，无数杨花过无影《木兰花》春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面《踏莎行》不肯画堂朱户，春风自在杨花《清平乐》春色三分，二分尘土，一分流水《水龙吟》柳径无人，堕絮飞无影《剪牡丹·舟中闻双琵琶》坠粉飘红，日日香成阵《蝶恋花》落絮无声春堕泪，行云有影月含羞《浣溪沙》涧户寂无人，纷纷开且落《辛夷坞》唯有牡丹真国色，花开时节动京城《赏牡丹》荷香销晚夏，菊气入新秋《晚泊江镇》绿竹含新粉，红莲落故衣《山居即事》当轩对樽酒，四面芙蓉开《临湖亭》荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》竹色溪下绿，荷花镜里香《别储邕之剡中》圆荷浮小叶，细麦落轻花《为农》风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香《狂夫》水面清圆，一一风荷举《苏幕遮》荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵《湖上寓居》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《晓出净慈寺》胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光《鹧鸪天·赏荷》微雨过，小荷翻，榴花开欲燃《阮郎归·初夏》浓绿万枝红一点，动人春色不须多《咏石榴花》五月榴花照眼明，枝间时见子初成《题榴花》桂香多露裛，石响细泉回《早发始兴江。