苏州园林障景 园林设计中的障景手法运用

大家好，今天给各位分享苏州园林障景的一些知识，其中也会对园林设计中的障景手法运用进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！

本文目录

1. 园林设计中的障景手法运用
2. 解锁苏州园林中常见的造景手法
3. 园林造景的十种方法
4. 苏州园林的景色怎么样呢

园林设计中的障景手法运用

障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，

采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。

古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。

现代园林源于古代园林的一部分理论，结合了西方理念，理论构造上比较杂糅，但是基本上是对古代理念的阐述和丰富。使观者跳脱，虽在景中，但处处是景。

室外环境中除了园林，障景多见于一些非常精美的楼盘设计，比如万科地产旗下的一些楼盘，楼宇布局就非常值得称道，北京的观唐也是典型的例子，

离开学校很多年了，理论概念的书面阐述都忘记了，只能凭印象说一点了。

解锁苏州园林中常见的造景手法

苏州园林中常见的造景手法：

苏州园林作为中国古典园林的杰出代表，其造景手法精妙绝伦，充满了诗情画意。以下是苏州园林中常见的几种造景手法：

1.借景

借景是苏州园林最常用的造景手法之一，指将园外景色组合到园内来，使之成为园景的一部分，望去浑然一体。借景没有定式，动人情思者，尽可借取。根据借景的方向不同，借景可分为远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等。

远借：如拙政园借北寺塔，从东园过中园门洞，在倚虹亭下抬眼看去，一塔昭然，浮于树杪，与原有的曲廊、亭榭、石桥、花木、池水相得益彰。近借：始建于北宋庆历年间的沧浪亭，以一道复廊分隔园子内外，园内木石古亭，园外葑溪萦回，是苏州园林近借的典范。

2.障景

障景，又称“抑景”，是在园林入口处设置山石或其他景物，适当藏住园中风光，抑制视线，亦能引导游人转变游览路线。障景的设置是为了更好的显，所谓“欲扬先抑”，游人转过重重迷障之后，忽而柳暗花明，更能体现出一种含蓄无尽的意味。

实例：环秀山庄利用山石林立作为障景，游人循廊而行，可至问泉亭，继而是补秋舫，出补秋舫，方见“半潭秋水一房山”亭稳踞高处。一山遮障，使园中之景不能悉入目中，游人步移景异，而幽趣自出。

3.隔景

隔景是利用粉墙、游廊、篱落等划分空间，分隔景区，使得庭院内外，景色迥异。隔景重在“隔”，隔出庭院深深的深致，隔出柳暗花明的幽趣。

实例：留园东部与北部以一道粉墙隔开，东则室庐清旷，峰石奇绝，北则搭葡萄架，栽植桃杏，布置盆景，尚存盛康时田园遗韵。粉墙开月洞门，上嵌“又一村”砖额，游人至此，不由得心生“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之想。

4.对景

对景是位于园林轴线及风景视线端点的景，使两处景点互见，相映成趣。

实例：拙政园中部远香堂对山面水，立于厅堂中北望，土山上秋色微微，雪香云蔚亭恰与远香堂相对，相得益彰。网师园濯缨水阁体量小巧，与退居松柏之后的看松读画轩隔水相望，也是一组巧妙的对景。

5.框景

框景是园林造景艺术中十分常见的手法，即有选择地将园中好景摄取到景框中来，充当景框的可以是洞门、空窗、石洞、乔木的枝干等。景框与框中之景，共同组成一幅意境隽永的中国画。

实例：拙政园李宅庭院春天盛开的樱桃花，粉泱泱一片，借助木门作为景框，分外雅致。可园的四时风雅月洞门框出园中四时好景：春之垂柳藏莺，夏之榴花芙蕖，秋之落木萧萧，冬之白雪回风。

6.漏景

漏景是由框景发展而来，利用花窗、漏屏风等，透风漏景，使景物影影绰绰，似隔非隔，不能全现其貌，从而营造出含蓄隽永惹人低徊的意境。

实例：二月游沧浪亭，透过栀子纹花窗，窥见蜡梅鹅黄暖玉，知此时已是春色满园。夏天，蜡梅长出葱茏的叶子，隔窗望去，又是另一番光景。狮子林的四艺花窗，棋盘、古琴、画卷、书函，映衬着一丛竹影，数枝南天竹，风流雅致。

这些造景手法在苏州园林中得到了广泛的应用和巧妙的结合，共同营造出苏州园林独特的艺术魅力和审美价值。

园林造景的十种方法

园林造景的十种方法介绍如下：

1、点景

任何园林景观都是有主有次的。点景在于点名景观主题，就是突出主景的意思，主要利用园林中的重要景观元素加以突出。中式园林中的亭子、假山、景石、景观树等等都可用于点景，植物在其间可以充当主要景观，也可以衬托景观。

2、透景

美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景。要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡，空间的深浅变化，要靠透景拿捏。

3、障景

障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。

古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中，营造一种“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的景象。

4、对景

在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。

对景一般讲究轴线对称，对的景物恰好在观赏者所处轴线的正中，运用于大场景时，对的景物可与总体布局的轴线不在一条主轴上，如自然山水中亭榭，这边的亭榭，那边的瀑布，即形成一种对景的关系。

5、缀景

缀景实则是配景，就是在主景观的周围点缀一些其他的元素，例如一些小型的花草植物、石头、假山、篱笆等等。缀景主要在于烘托氛围，其景观相对小，但却十分精致，在中式园林构景中，缀景是不可缺少的。

6、抑景

俗称“先藏后漏”，“欲扬先抑”。如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑。中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后漏”，“欲扬先抑”，采取抑景之法，才能使园林显得有艺术魅力。

7、框景

空间景物不尽可观，平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。

8、借景

借景就是借用别处景观的意思，中式园林中的借景绝不是指借鉴，而是将不属于这个园林的景观借到园林中来，借景分为远借、近借、俯借，仰借等。远借就是将目光远处、外围的景观也纳入园林中，例如天空、远山、建筑物都可以融入园林。

近借就是将周边的特色建筑、景物等纳入园林景观中；俯借就是从高处向下观赏时看到的景观；仰借是指从低处向高处看，所看到的有空间层次的景观，包括实景和虚景。

9、漏景

漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。

10、藏景

中式园林有一种比较含蓄的造景手法，那就是藏景。当园林的基础景观具备以后，为了使景观更加巧妙，往往在景观中再进行造景，并且将小景隐藏在大景中，当游园者不经意间发现这处景观的时候，瞬间就会收获惊喜。藏景一般通过植物和建筑物来作掩护。

苏州园林的景色怎么样呢

苏州园林的景色以优美、精致、富有文化内涵著称，融合了自然山水与人文艺术，是中国古典园林的典范。以下是具体特点：

自然与人工的完美结合苏州园林以“咫尺之内再造乾坤”为设计理念，通过叠山理水、植物配置和建筑布局，将自然景观浓缩于有限空间。例如，假山多采用太湖石，形态奇崛；水池曲折有致，常植荷花、睡莲；树木以松、竹、梅等传统意象为主，四季景色各异。

建筑与景观的和谐统一园林中的亭台楼阁、回廊曲桥均依势而建，与自然景观相得益彰。例如，拙政园的“香洲”石舫，既可观景又具实用功能；留园的“冠云峰”太湖石与周围花木、粉墙构成一幅立体画卷。建筑多采用木质结构，飞檐翘角，雕梁画栋，体现江南传统工艺。

空间层次与意境营造通过借景、框景、障景等手法，园林空间层次丰富多变。例如，网师园以水池为中心，四周布置月到风来亭、濯缨水阁等景点，步移景异；沧浪亭的复廊将园外水景引入园内，形成“未入园先得景”的效果。园林中常以匾额、楹联点题，如“与谁同坐轩”取自苏轼词句，增添文化韵味。

四季景色与生态多样性苏州园林注重植物配置的季相变化，春季牡丹争艳，夏季荷花满池，秋季红叶似火，冬季松竹傲雪。同时，园林中常饲养锦鲤、画眉等动物，增添生机。例如，狮子林的假山群中，锦鲤游弋于池底，与奇石相映成趣。

文化底蕴与艺术价值苏州园林是江南文人审美情趣的集中体现，每一处细节均蕴含深意。例如，拙政园的“远香堂”取自周敦颐《爱莲说》，表达高洁品格；留园的“五峰仙馆”以庐山五老峰为蓝本，体现隐逸情怀。园林中的砖雕、木雕、石雕工艺精湛，堪称艺术珍品。

总结：苏州园林的景色以“小巧精致、诗情画意”为核心，通过自然与人工的巧妙结合，营造出“一步一景、一景一诗”的独特体验。其不仅是旅游胜地，更是中国传统文化的重要载体，值得细细品味。

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