园林空间单元 园林空间的类型为

很多朋友对于园林空间单元和园林空间的类型为不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 园林空间的类型为
2. 影响园林空间的布局形式的因素有哪些
3. 园林设计中个人空间是如何体现的划分的
4. 中国皇家园林空间中的轴线浅析

园林空间的类型为

中国古典园林之所以引人入胜，就是因为采用“咫尺山林，多方胜景”手法造园。园林不在大小，都强调小中见大、大中有小。大观园属大园林，然而在观览中，又不断出现幽趣小景。像颐和园万寿山上出现谐趣园一样，那就是寓动观中以静观所在，游人在此可以得到调剂休息，不能老是走着看景，也要驻足领略静观的妙趣。

园林离不开叠山理水，苏州网师园是一个小型园林，园内仅有半亩方塘，但环水池叠石成山，崎岖有致，形成若干洞穴，使人不感单调。临山池建半亭、水阁和小桥，皆低凌水面，居高临下，可见流水潺潺；立足桥上，会引起寻觅流水源头的意思，望去有广远不尽之意，尺幅天地也就不感局促了。

中国园林还讲究借景，借景常见以水为镜，水中现景，称为借镜。还有远借、邻借、仰借和俯借等构景手法。通过建筑的门洞、花墙和窗口都可达到借景，以丰富园景。苏州沧浪亭，大门外沿河用黄石假山叠为驳岸，在园内复廊上开数十个花窗，观景仿佛分不出园内园外。这是为实现借景而采取的一种造景方法。

小中见大、实中求虚的造园手法，是中国古典园要的另一特点。扬州园林小盘谷，面积不大，充其量不过一湾池水，一座假山和一幢楼舍。然而造园通过叠石堆山，给人造成一种园景深远的错觉。园中用玲珑湖石临水造景，架起小桥，突兀假山，映带屋宇。细察剔透的湖石，像虎，像狮，像鬼怪，姿态各样。再望山上苔藓斑驳，藤萝掩映，好像幽壑中微露出一条羊肠小径，穿过去又别有洞天，使人越发感到这座小屋的情趣。

影响园林空间的布局形式的因素有哪些

1、园林的性质

不同性质的园林，必然有相对应的不同园林形式，应力求使园林的形式反映园林的特性。纪念性园林、植物园、动物园、儿童公园等，由于各自的性质不同，决定了各自与其性质相对应的园林形式。

2、园林绿地的地形地貌

若园林的地形为平坦，采用规则式比较经济。如果采用自然式，也应以植物空间为主，以形成自然风景园，大规模地人为挖湖堆山搞山水园的做法应慎重。如果原地形高低起伏较多时，则以自然式为宜，以收事半功倍之效。 应因地制宜地选用园林规划形式，体现少花钱、多办事的经济原则。

3、园林绿地周边的环境条件

如果园林绿地周边是规则式的道路、广场和建筑群，或属于面积不大的建筑物附属绿地，宜采用规则式或混合式进行构图，以取得与环境的协调统一。若建筑物附属园林绿地面积较大，能组成两个以上独立视景的空间时，也可以采用自然式或混合式进行规划。

4、园林绿地和审美意识

千百年来形成的传统思想和审美情趣构成了世界意识形态和生活方式的多样性。不同的国家和地区有不同的文化传统、民族习俗和审美意识，反映到具体的审美过程中，审美对象表现为不同的形式与内容是很自然的。

园林设计中个人空间是如何体现的划分的

个人空间是指围绕一个人并符合其心理尺寸要求的空间。个人空间没有固定的地理位置，而是随着个人的移动而不断发生变化， 个人空间是弹性的、情境性的。通常把确定心理空间的距离分为四个范围，即亲密距离、个人距离、社交距离、公共距离等。在人际交往时，有属于个人心理的空间场。人际交往的距离除与个人心理有关外，还与亲密程度、性别、民族、季节和环境条件等有关系。

(一）心理空间的距离

1.亲密距离：相互距离可保持在0厘米~35厘米。在这种距离下，能清楚地看到对方的头和脸，并能辨认出对方面部的细微变化，还能感觉到对方的体温及身上的气味。这种距离主要存在于夫妻、情侣、双亲、子女之间。

2.个人距离：相互距离约在35厘米?120厘米。在这种距离下，对方面部细微的变化不易看清，对方的气味几乎感觉不到。这种距离主要存在于联系较多的亲密朋友、亲属、同事等，虽然关系比较亲密，但并非亲密无间。

3.社交距离：相互距离约在120厘米?300厘米。这种距离发生在熟人相遇、同事或公事交往等，彼此间进行交谈、办理公务等。

4.公众距离：相互距离约在300厘米?900厘米之间。这种距离属于非常正式的距离。如对素不相识的、与自己无直接交往关系的人，或接近重要人物时，都应保持一定的社会距离。

(二）密度与拥挤感

密度对旅游景观空间有着直接、重要的影响。在景观心理学中，密度与拥挤这两个概念一般同时出现。密度是客观的物理状态，是每个单位面积个体数目的量度;拥挤是指我们对周围人数的感受,尤其是导致负面感受的主观心理状态。虽然后者会受到其他多种因素的影响，如性别、年龄时的生活环境、心情等个人特性和社会情境，但密度依然是决定人们所感觉的拥挤程度的最重要因素。

密度有两种最基本的形式，即社会密度与空间密度。社会密度的变化是由同一物理空间中拥有人数的不同决定的；空间密度的改变则是由于相同的人数占据不同的物理空间。

中国皇家园林空间中的轴线浅析

1引言

中国园林文化在世界三大园林流派（中国、西亚、古希腊）中独树一帜。“有声的画，有形的诗，凝固的音乐，流动的建筑”，“虽由人做，宛自天开”，“寓情于景，情景交融”是对中国自然山水园林的高度概括。

不同于西方的古典人工园林，大规模地对大自然进行改造、美化，中国园林崇尚自然，是在与大自然的“交往”、“对话”中诞生的。模拟自然、写仿自然、抽象自然是造园中的惯用手法。

在私家园林中，为满足游赏、宴乐、休息、居住要求，建筑密度都比较大，但竭力避免对称而采取借景而造的原则。然而在皇权至上的封建社会里，园林这种东西难免被搬进皇室，于是在这片远古的东方大地上出现了许多园林与宫殿的结合体，“自然”可以体现园林的情趣，然而“自然”是自由的，是不对称的，这似乎与皇室的权威、庄严成了一组矛盾。如何解决这组矛盾，使皇家园林既能供皇帝游山玩水，又能体现皇室的至高无上，在对自然的审美之中不忘对显赫王权的宣扬，就成了园林设计者所要考虑的一个重要问题了。

中国园林成就极高，而又以明清时期发展到顶峰，笔者仅以北京颐和园和北海为例，谈谈对中国皇家园林空间中轴线以及对称问题的认识。

2皇家园林中的轴线分析

古典园林不同于现代的普通风景园林，不同之处不仅在于创作手法，更本质的不同在于历史上众多的风景园林类型中，皇家园林、私家园林除了审美因素之外，还包含了很多政治、文化活动和游憩的内容,而且也一定和风水有关。

皇家园林富丽开阔，设计思想追求想象中的仙山琼阁和集仿天下名区胜景。在湖中建三岛用以象征东海三神山的布置，从西汉建章宫沿用到明、清北京三海和清代的圆明园，可谓长盛不衰的传统主题。其布置特点划分为若干景区，互为对景，遥相呼应，有时有很复杂的轴线及辐射线关系。

2.1颐和园

颐和园是现存最完整，也是造园艺术极高的一所大型古典皇家园林。山水是中国古典园林必不可少的因素之一，像颐和园这种大园当然更不例外，不使用写意的手法凿山造水，完全是用自然之山水。

2.1.1平面轴线分析

颐和园由宫殿区、前山区、万寿山区、后湖区、昆明湖区等几区组成。主要建筑群位于万寿山中轴线上，在靠近南面昆明湖的一侧，布局对称，体量庞大,成为全园中心。

为取得和谐的呼应，沿着中轴线向南，直到昆明湖中小岛处，建造十七孔桥和八角亭，也采取较大体量。其余建筑体量都较小，这样做不仅强化了中轴线，更重要的是没有破坏自然本来的风貌，几乎完美地做到了自然与人工的和谐。并不是说为了这条轴线一定要改变自然，或者一味的追求自然，而甘当自然的奴隶。

图2是颐和园中轴线上的主要建筑。佛香阁，排云殿，龙王庙，依次排列,正对昆明湖。依山傍水，在山水的焦点处，这恐怕和古代皇帝信奉的风水有关。这就应验了一句话：历代帝皇对风景名胜区发布的保护也不全是为了审美。

2.1.2竖向分析

也许中轴线对皇家园林来说有另外一层含义。颐和园的中轴线运用十分巧妙，它不仅没有破坏自然，反而使自然得到强化。建筑气魄宏伟，又体现出帝王的权威。这种权威的体现与它的选址也有关系。建筑建在半山腰，其中统率全园景观布局的佛香阁仅楼身即高37m，连同高大的基座在内，从湖面起竟高达80m。佛香阁作为颐和园的构园中心，具有两方面的职能：首先它是全园的视觉中心，并以此为依据控制全园布局。从这方面来分析，佛香阁处于被观赏的位置，从佛香阁往下看，有很强的俯视效应，这就达到了一览众山小的效果。在中轴线上，建筑由高到低排列，进一步强化了中轴线和帝王的权威。

2.1.3建筑体量分析

同时全园以这条中轴线为中心展开被分成了四个部分：东部居住区，布局严谨；中部中心区；后山部分；南部湖区。这四部分按使用性质分开，各具不同的功能。四部分对比就可以明显看出中轴线的重要地位，在中轴线上的建筑体量庞大，很有气势，而其余部分都很小。乾隆皇帝曾经将江南园林搬进颐和园，放在了后山东北角，这样做并没有破坏其中轴线，倒是增加了颐和园的情趣。

2.2北海

2.2.1总体布局轴线分析

北海以琼华岛为中心，在其东西南北四向轴线上都有建筑，但其南的团城不在琼华岛的南北轴线而偏西，为求呼应关系，把琼华岛前之桥做成三折，北折在琼华岛南北轴线上，南折在琼华岛至团城折线上，中折为南北两折之连接体，以一桥把琼华岛与团城联系起来。

琼华岛南北轴线与北岸建筑也不相对。为此，在琼华岛北面正中的玉澜堂之西又建一道宁斋，与北岸的西天梵境相对使景物成呼应关系。

2.2.2建筑群轴线分析

北海中的建筑布局也有很明显的轴线对称关系，西天梵境建筑群中琉璃阁、十佛塔、大慈真如殿、天王殿、须弥春依次排列，正对琼华岛。琼华岛上建筑群漪澜堂、普安殿、正觉殿、法轮殿、永安寺呈轴线对称关系。

由此可见，皇家园林看似自然随意，其实同样存在着庄重严肃；既达到了享受山林之乐的休闲娱乐作用，又显示了皇权至高无上的地位。

3结束语

皇家园林在总体规划上是经过很精心设计的。在以上分析中可以看出，皇家园林存在轴线呼应或转移的关系，这种轴线关系不但没有破坏自然，反而强化了自然。中轴线和竖向布置强化了皇帝的权威。

中国园林手法之成熟值得我们去研究，笔者对于中国园林中轴线的认识发表一些不大成熟的见解，希望大家能共同努力使我国的园林建造技术更迅速地发展起来。

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OK，关于园林空间单元和园林空间的类型为的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。