园林题词点景 中国古典园林中的借景

本文目录

1. 中国古典园林中的借景***点景什么意思
2. 中式园林点景技法的8个技巧
3. 江南园林的特点

中国古典园林中的借景***点景什么意思

中国古典园林中的借景意思是借大自然之景,借山借水借石借树,融于自然合乎自然自在人心。中国古典园林中的点景意思是对景色进行点石成金，画龙点睛的意思。

注：中国古典园林美学，来源于道家学说，强调“师法自然”，讲求“虽由人作，宛自天开”。由于受空间所限，喜好欣赏小景，偏爱把玩细部，往往使得有些园林空间局促拥塞，变化繁冗琐碎。中国古典园林的组景方式，可归纳为立体交融式，即分区设景。园中有园，景中有景，步移景异。组景讲究起景、入胜、造极、余韵的序列。注重层次、抑扬、因借、虚实的安排。单是基本的组景手法，就达十余种之多，如：借景、对景、漏景、障景、限景、夹景、分景、接景、返景、点景……不一而足。

中式园林点景技法的8个技巧

中国传统园林景观设计的点景艺术历来被入们所推重，它具有装点、装潢的意思，现已被推陈出新普遍用于园林绿化中。

园林点景的技巧与艺术方式可概括为；重天然，不强为，因地制宜，因景制宜，因势利导地完美表示诗情画意。归结起来，常见的点景技法有以下几种：

要画巾有诗，涵义造景。园林的景象如画，景意如诗，刻意追求意境美。松的苍劲、竹的洒脱、海棠的鲜艳、杨柳的多姿、腊梅的傲雪、牡丹的华贵、兰草的典雅等，都表达必定的意境。若是发觉有的景象缺少诗画意境时，能够经过点景赋予画中有诗。比如在杨柳林荫中装点一个小亭，便有“万绿丛巾一点红，动入春光不须多”的诗意;在临水竹丛边装点几株桃花，便有“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的诗意等等。

静中有动，秀中有野。静中有动的点景技艺即是添加动感作用，比如在溪边装点竹筒水车，崖边装点泉瀑，水中养殖水禽和游鱼，寺院装点钟磬声等。若在园内多植浆果类灌木，便可吸引飞鸟入园，起到“鸟鸣园更幽”的作用和作用。秀中有野即是不单考究叠山理水，种植入工培养花木，而是添加“天然图像”风味，植物装备力求奇葩异卉、古树名木，保存一些天然景象，添加一些山野景象，使园林生态更多一些天然之趣。

要考究天然天成。要着意为之，无意出之，使点景艺术到达不留“斧凿痕”的境地。

另外，园林点景中有八项注意，或叫八项请求：

一、烘托、衬托要相称。如（红楼梦）中“大观园稻香村”一景，除有杏花村诗意的主景，菜畦、油菜花、土井、辘轳等配景外，贾珍又提出“只养些鸭、鹅、鸡之类才相称”。这“相称”二字便是点景妙谛。

二、是平衡画面要相宜。即点景要使原景在色调凤格上、主宾关系上、景观质量上更显轻重得宜，浓淡有致。

三、是对照照顾要有目标。有时发觉主宾、浓淡、轻重等关系不够显明时，可通过对照照顾的伎俩，在原景物的旁边再增添一组在比例上、体量上和色度上有较大反差变更的景物，到达以此显彼的目标。

四、是联络要有节奏变更，若断若续。园林景区景点之间或景观景物之间距离过大，有疏散感时，可于其间装点一些景物作“过渡”，到达联络有致。

五、是镇定画面要有力。有的景境里安排的景物比拟复杂，显得热烈躁动时，应应用另一种比拟有分量的景物点景，到达统摄镇定的目标。

六、是强调加深要适度。如发明原有景观的颜色、态势、质惑等的分量氛围不够时，可利用加重、加密、加深、加高、加长等点景伎俩予以强调。

七、是逗引领导要藏露联合。当景点被山林掩蔽时，可点以高塔、危亭等露于林梢，或在景境外点以路亭、牌坊等，借以领导游人寻幽访胜。

八、是暗示隐喻要文雅。若景观意境过于含蓄，景意用典情势来点景，到达为游人暗示解惑的目标。

园林点景是一门艺木，必须请求精心设计，“点”的恰到利益。同时如叠山塑石、凿池驳岸、栽花植树、悬泉叠瀑、搭架编篱、砌洞铺径等都讲求自然理趣

相信经过以上的介绍，大家对中式园林点景技法的8个技巧也是有了一定的认识。欢迎登陆中达咨询，查询更多相关信息。

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江南园林的特点

江南园林有三个显著特点：­

第一，叠石理水。

江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。

明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、计成、张南垣、石涛、戈裕良等，活动于江南地区，对园林艺术贡献甚大。今存者，扬州片石山房假山，传出石涛手。戈裕良所叠山，以苏州环秀山庄假山为代表，今尚完好。常熟燕园黄石湖石假山经修理已失旧观。­

第二，花木种类众多，布局有法。

江南气候土壤适合花木生长。苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。扬州历来以莳花而闻名。清初扬州芍药甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。­

江南园林按中国园林的传统，虽以自然为宗，绝非丛莽一片，漫无章法。其安排原则大体如下:树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴或秀丽树形树姿（如虬松，柔柳）以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味（如丹桂、红枫、金橘、蜡梅、秋菊等）。

江南多竹，品类亦繁，终年翠绿以为园林衬色，或多植蔓草、藤萝，以增加山林野趣。也有赏其声音的，如雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啭、蝉鸣等。­

第三，建筑风格淡雅、朴素。

江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚。布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。

宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。清初营建北京的三山五园（见圆明园）和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。

如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后中国园林的主流。北方士大夫营第建园，也往往延请江浙名师为之擘画主持。

扩展资料

在江南园林中均有杰出表现，端庄、含蓄、幽静、雅致，各有千秋，游赏江南园林，无异于在品味凝固的音乐、无声的诗歌。

在江南古典园林中，更多的是运用匾额、楹联等文学手段，对园景作直接的点题，在很大程度上说出主人的审美感受，往往只是三四个字，便将客观事物的内在美和艺术美渲染出来，对景物特点与神韵作高度概括。

平添园林雅兴，并寓点景和言志于装饰之中，提高园林的格调，加深对风景美的领悟，风雅无比，无论哪类景名都那么的熨帖得体，

江南园林多楹联，大凡亭、堂、楼、阁、轩的柱子上、堂屋前，都不失时机地悬挂上一副楹联，往往画龙点睛，恰如其分。高度概括出园子的自然美和建筑美，表露出主人的人生哲学和心态。

参考资料来源：百度百科-江南园林