中外园林特点 简述中国传统园林艺术的特点

本文目录

1. 简述中国传统园林艺术的特点
2. 中外古代园林水体的植物配置有什么特点
3. 中国古典园林区别与世界其他园林的四大特点

简述中国传统园林艺术的特点

一一、因地制宜，顺应自然

因地制宜是指造园时根据不同的基地条件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。顺应自然的另一层意思是按自然山水风景的形成规律来塑造园中的风景，使园内景色富有自然天真的魅力。园林艺术的主要目的是创造(或者改造整理)山水风景美，使之更集中、更精练、更便于观赏。祖国的山山水水，婀娜多姿，特别是那些经前人评定的传统山水名胜风景区，更是无山不秀，有水皆丽。美丽的自然景色为园林创作提供了取之不尽的素材，但是造园并不是单纯地模仿自然，再现原物，而是以山水、花木和建筑等组景要素，经过艺术劳动，塑造出比自然风景更美的景色的实践过程。这就要求艺术家认真归纳总结自然山水美的各种不同形式和它们的形成规律，作为自己艺术创作的依据。

“活泼泼地”是苏州留园西部的一座横跨溪上的水阁，同时也作为溪涧景色的收头。一条清澈的小溪缓缓从枫林中流出，到此水阁下隐去，好像穿阁而过，水虽止而动意未尽。流水、小阁、青翠的小岗，充满了自然风景的活泼生气，实在是园林造景中以人工创自然的妙着，以“活泼泼地”来题名，真是再恰当不过了。唐代诗论家司空图在《诗品》中这样写道：“生气，活气也。活泼泼地，生气充沛，则精神进露，远出纸上。”园林风景要达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果，就要让园林充满活气，顺应自然地组织山水。像“活泼泼地”一景就是如此，小建筑置于以土为主、间以黄石的假山平岗之中，溪水曲折流出，两岸枫树咸林，要是在秋高气爽的日子里，在此小憩片刻，定会使人感到满眼生气，精神舒畅。

具体地讲，园林艺术处理山水(即叠山理水)的规律就是“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动”。其实，山有脉络走向，水有源头流向，这是自然山水风景最一般的规律。要是园林中的山无脉络，混成一堆，园中的水又是无源的死水，那末即使亭台建筑设计得再精巧，花木品种再多，整座园林也是生动不起来的。 造园的第一步就是要确定山的脉络走向，疏通园中的水源，并使山水自然地交融在一起。如果园林建在自然山林之中，那么就应该按照自然山岭的脉理走向来构山，这也就是明代计成说的“有高有凹，有曲有深，有而悬，有平而坦，自成天然之趣”。要是平地造园，也要“高出可培，低方宜挖”，按照景色的需要使全园山石脉理协调并统一起来。

拥翠山庄是苏州城外虎丘山的天然坡度，依山势逐层升高。园门南向，十余级朴素的青石踏步将游人引入翠树掩蔽之中的简洁园门。门内有轩屋三间，构筑于岗峦之上的古木中间，是一处深邃幽奇的山中小筑之景。轩北不远处，有突起的平台，台上建亭名“问泉”，与轩屋和一边的陡峭山坡互成犄角之势，是引导游人登山的点景小筑，既增加了小园前后的空间层次，又将人们的视线引向高处。该亭的西、北两面，在真山的悬崖下又堆了湖石假山，气势相连，中间植夹竹桃、紫薇、白皮松、石榴等花木。园墙隐约于山石花树之间，并不显眼。园内的景色与园外的自然山林景色溶合在一起，充满生机和意趣。等到经由自然山石和人工稍为叠砌的蹬道逶迤而上，来到主要建筑灵澜精舍的平台上时，往下看，是一片葱翠的虎丘山麓风景；往上望，则是巍巍虎丘古塔。按照自然山水的脉理，人工构筑的小园与大的山水景色协调而统一。拥翠山庄咸了虎丘山的著名景致，而虎丘的山林古塔也成了小园不可缺少的借景。

“问渠那得清如许，为有源头活水来”。园林风景中山水的基本关系是“山因水活，水随山转”。只有能流转的活水，才能给山带来生气；只有富有生命力的水，才能活泼泼地映出园林景色。要是园中的水是一潭死水，就会腐臭变质，根本谈不上自然之美了。为此，计成在《园冶》中指出：造园在初创阶段就要“立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。”自然山水中的园林，得到活水比较容易，只要引进天然水源就可。如杭州灵隐寺的冷泉、无锡寄畅园的二泉水等。有地园林中，泉水源头本身就是很好的一景，如太原晋祠的难老泉、济南大明湖的趵突泉。有的园林中较大的水面被作为城市的调节水源和畜水库，如北京颐和园的昆明湖等。城市园林，也要疏通水的去路，接入天然的河道。古园中的闸桥、闸亭都是为控制外河和内水而设立的(如《红楼梦》)大观园中的重要一景沁芳桥便是闸桥)。有些城市园林，实在没有办法接通活的地表水，造园家便因地制宜地在溪池的最深处，打几口井，将园内的地表水和地下活水沟通，来保证水的活力。江南一带地下水位较高的地区，常用这种办法救活水源。

酷爱游赏风景的苏东坡曾这样评价园林中的建筑和植物景观“台榭如富贵，时至则有。草木如名节，久而后成。”意思是说台榭建筑只要有了钱，马上就可以造起来。园林中的花草树木却不是立刻便能长成，需要十几年或数十年的生长。由此可以看出诗人对园林植物的重视。绿是生命之色，园林中要是没有植物，一片灰黄，就会变得死气沉沉。 花草树木是使园林景色富有生气、活泼可爱的必不可少的因素。

园林植物的栽植也同山水造景一样，要顺应自然。我国古园中栽花种树的原则，是让其自然生长，不加人工约束。 在古园中几乎看不到西式花园中那种笔直的林荫道，修剪成几何形体的树木和十分对称、规正的花台，园中植物几乎都是姿态舒展、生意盎然的。而且它们往往间杂种在一起，就象在山野中一样。有姿态古拙可以入画的老树，有随时会变化的各色花果，诸如桃、李、海棠、柿子等果树，在园林中互相辉映，给景色平添了不少山野的自然气息。在苏州的一些城市园林中，至今人们还能欣赏到“老榆旁岸，垂杨临水，幽篁丛出”的野趣(拙政园中部池上两岛)和“漫山枫树，桃柳成荫”的城市山林风貌(留园西部小岗)。

植物布置因地制宜，顺应自然的另一个表现是不求品种的名贵和齐全，山野村落中一些常见树种，如榆、槐、杨、柳、银杏等都是园林的座上客。就是一些较低等的植物，如石上的青苔，罗网般缠绕在假山石峰上的络石，山脚石缝裂隙中长出的书带草，伏在地上生长的小灌木、箬竹，在园林中也是随处可见。它们既增加了山石景的自然情趣，又起到遮掩某些残留的斧凿之痕的“藏拙”作用，是造就园林自然活泼景致的很好辅助。

二、山水为主，双重结构

园林艺术是最终产品是立体的风景形象，毫无疑问，山水林泉等自然景物是它的主要部分。虽然有些城市的庭院小景，看上去全被建筑所包围，好像建筑在这些小景中占有很大的比例。其实不然，这时楼馆廊榭多半是一种背景，仅仅起到陪衬的作用，人们观赏的主要对象还是廊边墙前的石峰和花木。有了它们，这种建筑空间才能称之为庭院。 园林创作的第一步就是塑造山水地形。

北京圆明园是我国古典园林中集大成的精品，也是世界园林史上的杰作。它的景色特点是“因水成景，借景西山”，可见真山只是作为远景借入到园内来，主要景色还是来自平地上挖池堆山，人工创造的山水地形。当年修建圆明园的时候，雍正皇帝曾用16个宇总结了塑造风景的经验：“因高就深，傍山依水，相度地宜，构结亭榭”。这16个字的概括深得“因地制宜，顺应自然”的要领，说明大型皇家园林的建造也是因高就深地筑山理水，使山水相依傍，这种人工塑造的有高有低的山水地形就是园林风景的骨架，要是没有山水骨架，西山脚下的一片平川是没有多少观赏价值的。圆明园风景之所以会使中外游览者为主拍案叫绝，主要就在于造园家应用了传统的山水构筑技法，在平地上开挖了湖、海、溪涧，堆叠了连绵盘桓的假山，在这基础上，再相度合宜的位置，布置亭榭等建筑，从而创造出来千变万化的景色。一位曾在清宫廷如意馆当画师的法国神父致诚非常欣赏圆明园的山水地形，他认为园景的层次和变化就依赖于这种地形。“人工堆起来的七八米至数十米高的小山丘，形成了无数个小谷地，谷地里有河渠池沼，各式各样的建筑物同花坛、流泉组成了可爱的整体……穿亭过榭又钻进山洞便是另一个谷地，地形和建筑物都跟前一个完全不同。”

大园如此，小园也一样。苏州环秀山庄是一个仅有一亩多地的小园，得力于清著名造园家戈裕良的深湛技艺，在这有限的面积之内，塑造了以假山为主、溪地为辅的大起大落的地形，使小园现出质朴自然的山林风貌。主山在池东，有前后两峰。前峰突起于水面之上，虽不高，却巨石嶙岣，气势磅礴，是堆叠得极好的峭壁峰，山中构筑有洞。后峰稍矮，两峰之间有幽谷断崖，其间植物有数株古木，阴翳森然。两峰之外，还有几个小峰环卫左右。整座假山均用湖石堆成，层次分明，山峰石壁微微向西南侧倾，加上湖石的纹理体势，给人以形同真山之感。后山在溪北，临水为石壁悬崖，石壁与前山相距仅1米，形成深约5米的峡谷，加强了山形的危峻。园中山有脉，水有源，山分水，水穿山，山因水活，水绕山转，使咫尺小园的山水景呈现出充沛的生机，成为我国古典园林艺术的一处瑰宝。

可见，园林的总体布局中，山水地形的设计极为重要。园林风景是否自然天真，是否有野趣，是否曲折变化，是否余意不尽，都与此有直接的关系。

地形塑造、山水景的布置，只是造园的第一个结构层次，这一层次只能造景而不能组织游览。欣赏园林艺术和欣赏风景画不同，风景画是山水的平面表现，人们只要面对它看看就行了，而游园必须循着游览路线，进入到艺术品内部去观赏。要是只有第一层结构，没有路、桥可通，没有设计好的游览路线，我们只能象看大盆景那样来“看”林，更谈不上在园林中结合赏景进行读书、宴客、游戏和居住等日常起居活动了。要使园林真正满足游赏和居住功能，还必须在山水结构的骨架上加上道路、桥梁、游廊以及厅堂、亭榭、楼台等第二个结构层次。这一层结构，一方面是组织游览路线，引导人们游赏的需要，另一方面又可以对第一层山水结构进行更好的“精加工”。象园中的亭台建筑固然是人们赏景休息和起居生活必不可少的地方，而它那轻巧的造型和绚丽的色彩点缀在山石林木中，确实可以为景色增添几分妩媚。 只有加上了第二层结构，组织了游览，设立了含有多种活动内容的观赏点，并使它和山水结构溶合在一起，园林艺术才完善了。

苏州环秀山庄假山峭崚雄险，但如果比山上没有游路可以通，景区也没有建筑亭台与之相对，这半亩大小的假山将会变成一座巨大的山石盆景，只能看不能游，其艺术魅力就会顿减。事实上，环秀假山之所以会受到中外造园家的重视，是和山上山下游路安排的妥当、建筑布置的巧妙分不开的。这一点园林家陈从周在他的《苏州环秀山庄》一文中有详细的描述：“主山位于园之东部，后负山坡前绕水。浮水一亭在池之西北隅，对飞雪泉，名问泉。自亭西南渡三曲桥入崖道，弯入谷中，有涧自西北来，横贯崖谷。经石洞天窗隐约，钟乳垂垂，踏步石，上蹬道，渡石粱，幽谷森严，阴翳蔽曰。而一桥横跨，欲飞还敛，飞雪泉石壁，隐然若屏，即造园家所谓“对景”。沿山巅，达主峰，穿石洞，过飞桥，至于后山，枕山一亭，名半潭秋水一房山，缘泉而出，山蹊渐低，峰石参错，补秋舫在焉。东西二门额曰“凝青”、“摇碧”，足以概括全园景色。其西为飞雪泉石壁，涧有步石，极险巧。”

假山的峭壁、洞壑、涧谷、飞泉、危道、险桥、悬崖和石室等景色，不是亲身游历，是不能领略其中之趣味的。这座占地半亩的小假山，却辟有60余米山径，盘旋起伏，曲折蜿蜒，将山上山下的所有精华之景都串在一起，使湖石假山的玲珑剔透、变化万千的美统统显现出来。再加上亭、房、阁、舫等建筑的陪衬点缀，两个结构层次在这小园中达到了完美的统一。

北京北海公园的琼华岛和白塔山是倍受人们喜爱的园林风景。它的美也在于山水和建筑这两个结构层次的互相衬托和互相辉映。现在的塔山山麓，立有不少石碑，其中有一块刻着清乾隆皇帝的《塔山西面记》，上面有这么一段话：“室之有高下，犹山之有曲折，水之有波澜。故水无波澜不致清，山无曲折不致灵，室无高下不致情。然室不能自以为高下。故因山以构者，其趣恒佳”。这一段关于园林造景的总结是很有见地的，它说出了地形和建筑两个层次结合的一般规律一一互相依托，互相陪衬，相得益彰。北京西城区阜城门内大街北的妙应寺白塔要比北海白塔高大许多(是国内现存元代喇嘛塔中最大的一座)，但看上去远没有北海白塔那么突出，那么美丽，其关键原因是那里没有起伏的山地可依靠，没有秀丽的园林环境可相衬。试想一下，如果没有富于地形变化的琼华岛山林给各式各样的园林建筑提供基地，那么山上那巍峨的秀塔，北部临水半圆形的长廊、水榭，高踞在峰岭之上的亭台，顺地势蜿蜒起伏的云墙等就如同海市蜃楼一般，缺少了存在的依据。同样，琼华岛要是没有这些建筑的装点修饰，也只不过是水中普通的一座石相间的岛山，绝下会有如此大的名声。

中外古代园林水体的植物配置有什么特点

给人以清澈、明净、近人、开怀感受的水体，是园林中重要的构景要素。古人有喻山为骨骼，水为血脉，建筑为眼睛，道路为经络，树木花草为毛发的说法。古今中外园林，都非常重视园林中水体的运用。

水体能使园林产生很多生动活泼的景观，形成开朗的空间和透景线。水体在园林中好似画面的空白，使得园林虚实相生，刚柔相济。我国古典园林自南到北，几乎无园不水。古往今来，园林水体与植物之间就有着密切的关系，“画无草木，山无生气；园无草木，水无生机。”可见，园林水体的植物配置是造景不可缺少的素材。

园林中的各种水体，无论它在园中是主景、配景，还是小景，无不借助植物来创造丰富多彩的水体景观。

水在中国早期的园林中早已被纳入，在青山绿水中也就少不了植物的配置。中国古代广为流传着“瑶池”的神话，据《穆天子传》中记载：“左带瑶池，右环翠水”以及“轩砌之下，植以白环之树，丹刚之林”，可以看出，在早期人们对园林水体的植物造景就有所重视了。秦汉时代，水在庭园中运用甚常。如汉武帝的上林苑中有八条大河贯穿于苑内辽阔的平原、丘陵之上， 还有天然的湖泊十处，人工开凿的湖泊也不少。从《三辅黄图》中得知，其中太液池岸边种植柳树之类的植物，池中种植荷花、菱、茭等水生植物，说明汉时已注重风景点上的植物配置了。濯龙苑和西园是东汉洛阳城市的大内御苑，关于水体的植物配置有这样的描写：“濯龙芳林，九谷八溪；芙蓉覆水，秋兰被涯。”西园内的水渠，周流澄澈，可行舟，渠中植南方进贡之莲花，其中夜舒昼卷，一茎生四叶，名“夜舒莲”。

魏晋南北朝时期，山水成了园林物质性建构的主体和中心，无论是皇家园林，还是私家园林，在园林内对水体的植物造景都很重视。

南朝宫苑中，尤以玄武湖著称，当时湖面辽阔，又继承了“一池三山”的园林布局，在拥有“蓬莱、方丈、瀛洲”三神山的湖中，盛栽荷莲，盛夏，红裳翠盖，一派山水胜地。健康的皇家著名园林华林园内在瀑布、泉边种植有竹子、柏树之类。这时候，那些身居庙堂的官僚士大夫们已不满足于一时的游山玩水，纷纷造园。西晋石崇的金谷园是当时著名的别墅型私家园林，其主题是以池沼花木为重点，风格趋向静雅。静水的最主要特点是安详明静，简洁平淌的水面又可做各种园林景物的底色，在水边配植一些青柳红花，便可达到较好的观赏效果。

隋唐时代，园林的发展进入了盛年期。水体作为构成园林的基本要素之一，越来越被重视了。唐代的皇家园林兴庆宫，宫中有龙沟，相传“兴庆池广五七余里，荷、菱、藻、芡弥望，岸旁古垂柳甚多。”在龙池南岸，有草数丛，叶紫而心殷，醉者摘草嗅之立醒，曰“醒醉草”。

唐代的私家园林极为兴盛。王维的辋川别墅，主要以山水风景之美为特色，从《辋川集》中可了解到在欹湖中植有荷花，岸边栽植成行的柳树，倒映入水，最是宛幻多姿。庐山草堂是诗人白居易的一小型别墅园。在草堂内有一方形水池，“环池多山竹野卉，池中生白莲、白鱼”，草堂之南面，“抵石涧，夹涧有古松、老杉，大仅十人围，高不知几百尺，厖松下多灌丛，茑萝、叶蔓骈织”，这是一处充分利用四旁自然景物，经过精心筹划使自然的山水树石变成具有诗情画意的园林。

从宋代到清雍正年间是中国古典园林成熟时期的前期，是风景式园林体系的内容和形式完全定型的时期。宋徽宗的“寿山艮岳”，是以筑山为主体的人工山水苑。瀑布、池、溪、山涧连接构成艮岳的水系，水系采用了聚与分的处理手法，使得水面忽而辽阔，忽而后溪旁陇，使溪流萦回，似断似续，宛若自然。宋代的私家园林随地区而别，风格亦不同，但一般都采用植物和园林建筑来丰富水景。如花园类的李氏仁丰园，它临水植柳，水中多植荷莲。宅园类的环溪是以溪湖水景取胜的，临水建亭、台、榭等园林建筑，配以松梅花木千株，品种盛多，并在花木丛中搭帐幕待其盛时赏之。山清水秀的西湖是当时有名的风景区。唐时就建有白堤，将此划为两部分，西曰“里湖”，东曰“外湖”，堤上有六桥，堤的两旁种桃柳芙蓉，景色甚是美丽。“湖山之景，四时无穷；虽有画工，莫能摹写”，著名的“西湖十景”就是在南宋时形成的。明代的西苑即元代太液池的旧址，明代时往南开凿了南海，扩大了太液池的水面，奠定了北、中、南三海的布局，三海水面辽阔，夹岸榆柳古槐，多为百年以上树龄，中海萍荇蒲藻，交青布绿。北海一带种植荷花，南海一带芦苇丛生，沙禽水鸟翔泳于山光水色间，形成了各有特色的水景，更能增添游兴，引人前往。

从清中叶到清末，是园林成熟的后期，园林的发展更趋于精致。承德避暑山庄是清代皇帝避暑和处理朝政的离宫别苑，丰富多彩的湖区是全园风景的主体。山庄充分利用了热河泉的有利条件，加之峡谷、溪流和山泉的自然景观，创造了山庄的湖山佳景。湖区巧妙地采用了安排洲岛、桥堤的分隔布局手法，形成了风采各异的水面，山庄除安排湖区佳景外，还利用桧云峡、梨树峪和松林峪的泉水、溪流、瀑布来创造以水景为题材的园林风景。在这些园林水体中再应用植物来创造景观，则更能出现一幅幅美丽动人的画面。如松云峡植以茂密苍劲的松林，构成莽莽林海的自然景观。在湖泊堤岸广植垂柳，湖滨满布菱荷、蒲苇，形成了富有自然情趣的园林风景。再如北京颐和园内的昆明湖，在清代诸园中算最大的水面，在湖的西半部修筑西堤及“西堤六桥”，是直接摹仿杭州西湖的苏堤及“苏堤六桥”。其植物配置概括言之是：水边以柳树为主，水面多植荷花。颐和园中有些地方则以植物点出风景的特色。如知春亭小岛上栽植柳树和桃树，桃柳报春信，点出知春之意，谐趣园以垂柳、荷花特出春夏之景。

江南园林与北方宫苑有着较为明显的差别。江南地区因自然条件优越，水源丰富，河湖池沼多，花木品种丰富，因而园林水体与植物之间的关系更为密切。如苏州拙政园的主景区以大水池为中心，池中植有荷花，其中“荷风四面亭”内有“四壁荷花三面柳”的条幅，标明了此亭所处的环境。每当夏日荷风扑面，清香满亭。其水湾一角芦苇，野意盎然，更添风趣。几株无花果树伸向水面，使岸与水的交接模糊含蓄，水面显得幽深，好似有源而活，景色体现出一定的深度和广度。拙政园中部非常注意水面与山石花木建筑相互掩映，以构成富有江南水乡风貌的自然山水景色。又如苏州网师园中水池池岸略近方形但曲折有致，其上间植灌木和攀援植物，如云南黄馨、紫薇，并斜出松枝若干，表现了天然水景的一派野趣。江南园林一般都属私家园林，因此没有像北方园林中的大小池。池虽小，但还是采用了岛、桥等水体景观。如扬州个园中的水池并不大，但形状颇多。曲折变化，石矶、小岛、驳岸、曲桥穿插罗布，更显出水面层次之丰富，尤其是引水成小溪导入夏山腹内，水景与洞景结合起来，设计多有巧妙独到之处。

江南园林处理水体的植物造景一般是：园池旁配置少量体态富于变化之树，如柳树，它近水易于生长，姿态婀娜而偏于清丽，与水景的潋滟配合，最能体现江南水乡的妩媚多姿。高处常植迎春、探春、络石等，再上者便为萱草、玉簪花、六月雪、秋海棠之类，错落有致。池岸路边则较稀疏，不遮水面视线。水面常见些荷花、浮萍、菱等，丰富了水面空间层次，并控制其生长，不使其蔓衍于水面，影响倒影效果；睡莲的花叶较小，超出水面不高，最常见于小池。而水藻仅配合鱼类，偶而点缀少许。

外国古典园林与中国古典园林在处理水体及植物配置上是不同的。

西蒙兹（JSimonds）说：“水是园林中最富有吸引力的景物”。瑞典造园学家欧西润（OSiren）说：“水从来就是园林中的重要组成部分，但是中国园林中水的范围更大，所占的地点更为突出”。

在国外《圣经》里所记载的“伊甸园”，园内流水潺潺，遍植奇花异树，景色十分绮丽。

古埃及，在古城底比斯贵族墓葬中出土了一幅庭园壁画，庭园呈方形，园中央是一矩形水池，池旁建有凉亭，环绕水池种植着埃及榕、枣椰子、棕榈、无花果、葡萄、石榴等，在水池中还种有莲花之类的水生植物，并饲养水禽和鱼。

古希腊，在贵族的府邸中，设有环饶着柱廊的中庭，庭中有喷泉、雕塑、瓶饰等，并栽培蔷薇、罂粟、百合、风仙子、水仙以及芳香类植物，形成华丽的内院式庭园。

古罗马，住宅庭园中央有采光的天井，天井的地面位置筑有长方形水池，可贮存雨水，也可作洗浴用。在古园林中，多半是用规则型水池，池中有雕像，大理石桌及喷泉来丰富水景。

古意大利，水是园林中不可缺少的要素，是园林中活的灵魂，有出自岩隙的清泉，有湍急奔泻的溪流，有飞珠溅玉的瀑布，还有链式瀑布和台阶瀑布以及各式各样的喷泉，但在众多水体旁，是很少配有植物的，一般是用独特的动水构成美丽景观，与中国古典园林的理水完全不同。

外国园林从古至今，处处都呈现出平面的、立体的几何形，追求的是一种规则型园林，水池的形状也往往是规则的。如法国孚勒维贡府邸花园内的“王冠喷水池”，呈品字形布局。而中国园林是“一种绘画，让自然事物保持自然形状，力图摹仿大自然”，说明中国园林追求的是自然美。园林内开凿的各种水体也都是自然界的河、湖、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括，人工理水务必做到“虽由人作，宛自天开”，哪怕再小的水面亦必曲折有致，并利用山石点缀岸矶，有的还故意做出一湾港汊、水口以显示源流脉脉，疏水若为无尽。稍大一些的水面，则必堆筑岛，架设桥梁。在有限的空间内尽量写仿天然水景的全貌，这就是“一勺则江湖万里”之立意。园林中的自然美离不开水，园林没有水体做点缀便觉索然，大有“无水不成园”之势。同样做为园林另一重要因素的植物对园林也起着重要的作用。在园林水体中除了用水面架桥、水中筑岛、水上泛舟来丰富水景外，常运用植物材料的形态、色彩与风韵之美进行造景，则能创造出更丰富多彩的水体景观，给人们以美的享受和情操的陶冶。

中国古典园林区别与世界其他园林的四大特点

中外园林比较

中国古典园林属于写意自然山水型园林。它同中国的书画等艺术一样，“师法自然而高于自然”。因而无论是在选址上、布局上，以及建筑细部的处理上，都能够同周围环境相和谐，都能获得如身处大自然的艺术效果，同时又能体现出造园者的思想情趣。中国古典园林以水为中心，尤其规模很大的皇家园林，常在水中造岛，以象征海上三山。通过巧妙的平面布局和种种构园手法，使园林的一切因素非常有机地结合为一体。它避免了中国其他建筑程式化约束，充分体现出自由创造的艺术魅力。这也许是物极必反的结果。不过就总体而言，人工建筑物较多，有些园林略嫌拥挤，小园林尤其如此。

日本文化深受中国文化影响。因而其园林风格同中国基本相似，但更讲究用石，尤其是用纯天然的巨石作为观赏重点，而用水较少，常利用“枯山水”的艺术手法。建筑物数量较少，林木也较稀疏，常点缀以石柱、石灯。从总体而言，更有朴野之趣。

埃及与中西亚国家干旱少雨。其园林完全是为了制造一个人为的美好空间，故只能采取封闭空间形式，四周围以建筑物。其内种植花木，布局呈规则形状，并以五色石铺地，构成抽象规则的图案，防止地面风蚀。特别重视水的利用，最常见的是在中心部位修正方形或长方形水池。最高级者还利用地势修建为台阶状多级跌水。

西方其他建筑受程式化约束较少，相对于中国古典建筑而言，比较自由。也许正因如此，其园林建筑反而不像中国古典园林那样具有个人的创造性，大多呈现几何图形。在壮丽的主体建筑前方，有突出的轴线。轴线上设很大的水池。水池亦呈几何图形，并多有大理石雕像和喷泉，有的利用地势差修建为多级小跌水，称台地园。轴线两侧布置大面积的花圃、草坪，亦呈几何图形，甚至将树木、绿篱都修剪成规则的形状，称为绿篱雕刻。大型园林除了花园部分外，常附有由稀树和林间草地组成的林园景观。吸收了中西亚地区对水的利用方法，比较讲究水法，即用水造景。建筑物相对较少。因而整个环境非常幽静、闲适。但一般不太注意同周围环境的关系，“好象他们没有发现周围的环境”。西方园林的这些特点同其气候湿润、草坪树木易于生长有关，更因为统治阶级和达官贵人有在花园进行交际活动、举行宴会和舞会的传统。只有这种园林才适应他们的需要。

（选自刘振礼等编著《中国旅游地理》）