红楼梦中的园林文化 红楼梦中的园林文化是什么

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本文目录

1. 《红楼梦》中的大观园与苏州园林有何异同之处
2. 红楼梦大观园的园林构造体现的文化特征
3. 求红楼梦中描写建筑园林的段落!

《红楼梦》中的大观园与苏州园林有何异同之处

大观园与苏州园林的异同之处:

假山池沼：大观园和苏州大多数园林一样，都是引活水形成池沼。而假山也一样颇有讲究：比如在假山中放置景观，用假山做隔断，在屋中穿插假山，还有利用假山形成另外越过水池的方案。

花草树木：在颜色搭配上，“红香绿玉”的搭配与苏州园林有异曲同工之妙——这里把海棠与芭蕉放在了一起，鲜明的对比不让人看得腻，调和成了舒服的色彩。

四大园林：

北京的圆明园，承德的避暑山庄，苏州的拙政园与留园。苏州也有四大名园，沧浪亭，元代狮子林，拙政园，留园。这些园林各有各的特色，各有各的神作之笔。从中我们可以体味到许多儒家思想和东方文化传统。

园林的建造需要美学，文学与建筑学的功底。同样欣赏也需要美学，文学，哲学的素养。所以建造一处有特色的园林不是一件易事，而欣赏与品味一座园林更是一件难事。现在苏州园林大多都已向公众开放，每天游客络绎不绝。

红楼梦大观园的园林构造体现的文化特征

雪芹本人也是杰出的造园艺术大师。《红楼梦》第十六回提到要相地，是通过贾琏的口提出来的，他并不像吴贵妃父亲那样要到郊外去选一片地，说实话，在空地上建东西是好建的，要是在一个现成的地方，而且是个有一定限制的地方建一个省亲别墅是相当难的。贾琏讲我们不像吴贵妃她们家那样去选造园林，而是就在我们的住宅里建，而且就从东府里的会芳园接过来转到北边去，一共丈量准了，三里半大，也就是三里半周长，足可以盖省亲别墅了。这体现了又省钱又省力、既可构景游玩又可便于省亲的这么一个设计思想。中国造园理论在布局上要求一个山必须有一个水，山是园林的骨，水是园林的脉，无山没有景，无水没有生气。大观园也首先注意到了水，会芳园本身北墙下就引来了一股活水，筑一个沁芳闸来控制这个水量，这个选地是一个非常高的策划。建园林有各种各样的目的，我们叫立意。大家知道写诗要立意，建那么大的园林，又动土又动木的，这么一个大工程，目的必须明确。大观园是省亲别墅，是皇帝贵妃的游幸之地，那就必须严格地按照皇家的制度来盖，这是一个不能动摇的最高的原则。所以曹雪芹就用了几种分割的办法，其中一组建筑是迎接元妃的气势宏伟的省亲别墅，大牌坊，大观楼，体现了皇家体制的建筑群。

这一组以外，其他的完全是按照园林艺术的要求来修建的。举例子讲，大观园里边最令人叹赏的一组建筑景观，也是曹雪芹别出心裁创造的两个建筑，一个叫凸碧山庄，一个叫凹晶溪馆，名字起得奇，布局安得巧，匠心独运。这两个建筑一个山上一个山下，一个明一个暗，一个是向西的一个是向南的，一高一矮，一山一水，都是为赏月而设计的。在这一组中秋赏月之夜的描写，贾母在嘉荫堂上拜月，林黛玉跟史湘云就下了山，到了凹晶溪馆就说开了话。正在她们谈话的时候，在水面上飞起一个仙鹤，就出来两句很有名的“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”。这种意境大家想象一下，多美的意境!所以这个立意，要体现皇家风范，要有一组大观园的建筑群，要有个大牌坊来体现，除此以外三分之二的园林里都是赏景观景的艺术性构造。

第三，大观园总体布局是自由放纵的，不很拘泥，它有平坦宽阔的大道，也有曲折多姿的小路。如果我们寻着路走的话，会发现景观异彩纷呈，目不暇接。中国园林最大的特点是移步换景，你换一个角度一个景，大观园的巡视路线大概有几条路线，最正宗的路线就是建成以后，贾政带领一班清客去验收的时候，从大门开始进去的，带着贾宝玉、贾政的一段又一段叙述，实际上每一段叙述就是大观园长卷中的一个画面。一会翠障挡路看到一门，一进门迎面又是一个翠障。“开门见山”这个成语大家都知道，这也是中国园林建筑中一个最最突出的一个手法，开门见山，看到的是一个假山，透过假山可以隐隐约约地看到里面，引人人胜。

第四部分是借景。怎么造这些景?既要避免千篇一律，有特殊的个性，又不能违反人造跟自然的和谐，这就要非常善于把园外园内的景巧妙地借到一起来。大家到颐和园去的话有一个西堤，实际上西堤以外，玉泉山的景以及西堤以外的景如稻田水田等都借过来了。尽管这已经不是颐和园里的景了，但你觉得它们还是在颐和园。所有的园林都是这样，大观园是一组住宅旁边的园林，没有远山近景可借的，他发明了一种新的借景办法，他是用文学艺术的手段来表现景色的，使得园林的景色和人的心情互相补充来达到借景的目的，这是一个非常特殊的借景方法。只有《红楼梦》的大观园有，其他园林都没有的。大观园里有很多具象的东西，比如各种的禽鸟鱼鹤等等，都是有形的，都是活的、有生命的。大观园里有声音，就用声音跟景结合起来，比如琴笛、丝竹、流水、风声等等，成了一曲非常优美动听的交响乐了。书里面有很多出神入化的描写值得我们欣赏品味，比如说贾宝玉到“芦雪庵”去赴诗会的时候，路上所见的，。白雪红梅，琉璃世界”，这个色彩!贾芸在园里看到的‘‘仙鹤剔翎”，就是仙鹤在剔这个羽毛；黛玉看到浴水的禽鸟鸳鸯，都是一幅一幅令人可以赞赏的图画。曹雪芹特别善于通过人物形象的刻画来衬托景色，来增添意境。林黛玉钓鱼，贾宝玉掐花蕊，探春李纨惜春柳阴观鸥鹭，迎春花下穿茉莉花，把人物形象、景物形象跟动态生命自然都结合起来了，把这几个美人组合到美景里边，园中有景，景中有人，人与景合，景映人意，他们这些人物既是美景的享受者，又是构成美景不可分割的组成部分。此外还有很多其他描写也是这样。第三十回里边龄官划蔷，我特别欣赏这一段描写。他用了几句话，把夏天中午的景象描写出来了，他说“赤日当空”，大太阳当空；“树荫(阴)砸地”，树阴铺在地上；“满耳蝉声”，知了的叫声；“静无人语”，静到这种境界!咱们夏天都有这种感觉的。夏天经常下雨，伏中阴晴不定，三伏天里阴雨天，藏片云就可以致雨，来片云就可以下雨，这个场景把初夏时那种阴晴的变化，骄阳、绿树、风声、雨声、云影、花影，全都融合到大观园的美景里面了，景色人情互借互生，浑然一体，这是多么高于生活的诗情画意!尽管没有实物的景可以借，但他要通过这些声音、形象、色彩把这个景给立起来了。这是讲的第四点，借景。我叫它曹雪芹在大观园里特殊的借景手法，没有第二个人做到的。

第五是建筑，大观园是中国园林建筑中的集大成者。园林里边的建筑设计，也是园林里边的主要组成部分，也是各有各的特色。如果以休闲的需要来讲，以淡雅简为主；如果是以行礼宴会需要来讲，要浓丽繁为主。所以曹雪芹在设计各组建筑的时候，完全按照了这样的要求来做，尤其是人物居住的地方，都是切人切景的，来符合塑造人物形象需要。现在回到大观园门口去，到门口我们看到的正门，是筒瓦粉墙，皇家园林非常开阔的一个立面；大观园最后是一组重楼复道，里边有特殊的建筑上的建筑。大家要知道，一般的主楼跟配楼的连接，都是只有一个走廊、一个通道；大观楼的建筑却是复道，上下两个走廊。这种方式在中国现存的建筑史上，除了故宫有，其他没有一个地方有，而大观园里却有。一些匾额、对联的设计，他起的名字也是非常美的，比如说梨香院，起的叫“梨花春雨”，秋爽斋叫“桐剪秋风”，芦雪庵叫“荻卢夜雪”，描写了春夏秋冬四季的景色。他在每一个建筑中，都写一个故事情节，是和季节结合起来的。藕香榭的对联是叫“芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥”，把竹桥、流水、菱香、藕肥都包含在里边了，突出了“藕香榭”的水景。其他的比如小亭子，亭叫“沁芳亭”，桥叫“翠烟桥”，都是因景而名的。《红楼梦》里的大观园是天才曹雪芹的天才创造，他本人就是诗人，又是文学家，又是画家。曹雪芹为我们创造了一个纸上园林，创造了一个中国园林艺术鼎盛时期的贵族园林。感谢曹雪芹给我们留下了一部不朽的巨作《红楼梦》，以及一座永远不会被毁灭的、寄托了他艺术美学和人生理想的大观园。

求红楼梦中描写建筑园林的段落!

只见正门五间，上面桶瓦泥鳅脊，那门栏窗槅，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰，一色水磨群墙，下面白石台矶，凿成西番草花样。左右一望，皆雪白粉墙，下面虎皮石，随势砌去，果然不落富丽俗套，自是欢喜。遂命开门，只见迎面一带翠嶂挡在前面。众清客都道：“好山，好山！”贾政道：“非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，则有何趣。”众人道：“极是。非胸中大有邱壑，焉想及此。”说毕，往前一望，见白石崚嶒，或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小径。贾政道：“我们就从此小径游去，回来由那一边出去，方可遍览。”

说着，进入石洞来。只见佳木茏葱，奇花熌灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下。再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛，皆隐于山坳树杪之间。俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐。桥上有亭。贾政与诸人上了亭子，倚栏坐了

只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。

一面走，一面说，倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑，榆，槿，柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘户之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。

因而步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也无。只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘飘，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。

行不多远，则见崇阁巍峨，层楼高起，面面琳宫合抱，迢迢复道萦纡，青松拂檐，玉栏绕砌，金辉兽面，彩焕螭头。

一入门，两边都是游廊相接。院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一棵西府海棠，其势若伞，丝垂翠缕，葩吐丹砂。

说着，引人进入房内。只见这几间房内收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的。原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。真是花团锦簇，剔透玲珑。倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。

原来贾政等走了进来，未进两层，便都迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住。回头再走，又有窗纱明透，门径可行；及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，----却是一架玻璃大镜相照。及转过镜去，益发见门子多了。贾珍笑道：“老爷随我来。从这门出去，便是后院，从后院出去，倒比先近了。”说着，又转了两层纱橱锦槅，果得一门出去，院中满架蔷薇，宝相。转过花障，则见青溪前阻。众人咤异：“这股水又是从何而来？”贾珍遥指道：“原从那闸起流至那洞口，从东北山坳里引到那村庄里，又开一道岔口，引到西南上，共总流到这里，仍旧合在一处，从那墙下出去。”众人听了，都道：“神妙之极，”说着，忽见大山阻路。众人都道“迷了路了。”贾珍笑道：“随我来。”仍在前导引，众人随他，直由山脚边忽一转，便是平坦宽阔大路，豁然大门前见。众人都道：“有趣，有趣，真搜神夺巧之至！”于是大家出来。

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