明清园林的山水营造 明清园林的山水营造是什么

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本文目录

1. 简述明清宫苑和江南私家园林的特点
2. 明清时期皇家园林与私家园林的异同
3. 明清园林追求和营造的最高境界

简述明清宫苑和江南私家园林的特点

一、明清宫苑的特点

明清宫苑建筑风格特点参照了明清时期宫廷建筑手法，以影视城特有的营造方式，仿效了唐、宋、元等时期的礼制，又融入了民国年间的建筑风格，荟萃了京城宫殿、皇家园林、王府衙门、胡同民宅等四大建筑系列，真实地再现了多个历史时期燕京的官府民居、街市店铺和宫殿风貌。

二、江南私家园林的特点

江南私家园林所拥有的古典艺术及传统历史文化是任何建筑形式所不能代替的，作为一个完整的设计体系，它采用了诸多的造园手法，例如平面的布局、空间的组织、意境的创造等。主要特点包括立意与布局；空间的延伸、渗透与分隔；空间的含蓄；空间的虚与实。

扩展资料

江南私家园林的建筑特征：

1、布局元素

苏州园林是盎然诗意、文人雅趣、以建筑读文学；南京园林是在追求建筑之美上，带有皇家色彩与政治意味，多使用的方正、肃穆、端庄的布局元素；杭州园林是山水自然的顺畅延续，讲求与环境的交融；扬州园林是雄厚经济实力和盐商务实审美趣味结合的产物。

2、叠石理水

江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰。又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。

明清时期皇家园林与私家园林的异同

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明清时期皇家园林和私家园林的比较

皇家园林与私家园林是中国古典园林的两大类型，二者之间既有相同之处，也有各自不同的特点

一：皇家园林与私家园林的相同之处

皇家园林与私家园林都是人工营造出来的山水环境，在功能上都是游乐、休息的场所。空间上，二者用建筑来围蔽和分隔空间。力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。

融于自然，顺应自然，表现自然这一“天人合一”的民族文化在皇家园林和私家园林中体现得淋淋尽致。

二：皇家园林与私家园林的不同之处

1.规模上

皇家园林一般总是带有均衡，对称、豪华以及威严的气氛。首先,体现明清时期皇家园林“壮观”的是其面积的广袤。例如,颐和园有4300余亩。其次,皇家园林的壮观还表现在园里山大、水大、建筑物数量多,体量大。例如颐和园囊括了整个万寿山、昆明湖,拥有3000余间的宫殿园林建筑,可见其规模之大。而江南地区的私家园林，多建在城市，并与住宅相联。占地甚少，小者一、二亩，大者数十亩。在园景的处理上，善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。有虚有实，步移景换，主次分明，景多意深，其趣无穷。

2.设计手法上

皇家园林较之私家园林在不同程度上存在着严整对称的秩序美。其建筑布局按照宫廷模式,即主次相辅、左右对称的格局来安排,园路布设呈纵横规整的几何式,山池花木仅作为建筑的陪衬和庭院的点缀。皇家园林这种严整规划的风格受“事严整”和皇宫尚严整的传统思想波及之故。私家园林的园主多为文人,其园林主要体现了文人士大夫怡情自然山水、超脱世俗功名的情结。在这种思想指导下,私家园林追求的是一种山林野趣和朴实的自然美,习惯于在有限的空间将景象无限地拓展和延伸。所以私家园林决不追求对称严整、整齐划一的秩序,而追求各部分中见变化、纯任自然、参差不拘的布局。

3、建筑风格上

皇家园林的建筑不仅具备物质的实用功能,且注重其精神性的作用:借助皇家园林建筑的风格美,以加强和渲染皇帝的神圣威严,求得精神上的“威震四方”。由此,皇家园林的建筑为突显“皇权至尊,天子威仪”的礼制思想,其布局多出于整体宏大气势的考虑,都为体量巨大的单体建筑和组合丰富的建筑群。而“华丽”的建筑风格主要体现在建筑物外观的色相、装修以及内部的敷彩、陈设上,给人一种雕龙画凤、富丽堂皇之感。皇家园林的建筑物多用强烈的原色,如屋顶的黄、绿色琉璃瓦与屋身的红柱采枋交错成文,以求鲜明的对比效果。例如颐和园的主要建筑群,沿湖长廊,长700多米,共273间,碧柱朱栏,绚丽夺目,宛如一道彩虹,长廊梁、枋上共绘8000多幅山水人物花鸟苏式彩画,体现了皇家的气派,是北方宫苑中少见的宏构。

与之相反,私家园林在建筑的外观上则讲究线条的曲折、流畅、轻盈。江南园林建筑所追求的色调风格,是一种天然雕饰、清水芙蓉的淡雅之美。于江南私家园林大都是文人、士大夫及地主经营的，比起皇家园林来可说是小本经营，所以更讲究细部的处理和建筑的玲珑精致。

综上所看，中国明清园林艺术博大精深,是世界艺林中的宝贵财富。皇家园林与私家园林是最为成熟因而也是最具个性的两个型。皇家园林与私家园林在造园思想、建筑风格等方面进行不同处理的基础上,形成了各自理想的意境风格,代表着中国古典园林的辉煌成就,达到了园林艺术成就的高峰。

中国皇家园林于私家园林的区别

中国园林作为中华民族文化的一个重要组成部分，以其悠久的历史、丰富的文化内涵再世界三大园林体系中独树一帜。它是融建筑、书画、文学等为一体的为一体的额总和艺术品，中国园林与私家园林是中国园林的两大主要派流，但二者的构思、选材、布局及对景物的要素处理有自成体系，从而形成了截然不同的艺术风格。皇家园林与私家园林都是人工营造出来的山水环境，在功能上都

是游乐、休息的场所，但是因主人生活内容的差别和对园林要求的不同，在功能上也有差异。私家园林多附属于住宅，所以在园林中必然包括有主人居住、待客、读书、游乐等功能。而在皇家园林，除了有这些功能以外，往往还有供帝王祭祖、拜佛的寺庙部分。

皇家园林在上构造、建筑布局、植物配置和路的铺设达到了登峰造极的地步。尤其在建筑布局中，皇家园林出于整体宏大气势的考虑，安

排了一些体量巨大的建筑与组合，在键鼠布局中多采用中轴对称及主次分明的多轴线关系强调依山就势，巧若天成的造园理念。如以主轴线控制全景的颐和园，和象征“禹贡九州”九岛环绕后湖的造园景象。就凸显了黄泉之尊。皇家园林宏伟气派为主，庄严。有一定的阶级文化在里面。

与皇家园林相比较，私家园林无论是园林的整体布局还是构思选材上，都显得内敛了许多也就不会出现象征“禹贡九洲”的造园

景象。私家园林意境主题是表现文人、士大夫怡情自然山水。超脱世俗功名的情结。需要的环境无需大，也不需要奢华，只求

在喧闹中早就一种隐居气氛。私家园林追求一种野趣和朴实的自然美，在有限的空间里将景物无限的扩展和延伸。园内小桥流水、曲径通幽，有着千变万化的自然组合。建筑布局不要求对称，依山就势，随水而成富有诗情画意。如果说私家园林是一副逼真的山水画，拙政园就是一典例，园内景物环水布置，主次分有聚有散、花早树木相互掩映，一步一景自然情趣浓厚。建筑皇家园林是对园中建筑进行精心设计的同时，还注意建筑形象的造景作用，通过建筑的外在形象来体现皇家的气派。皇家园林建筑多为宫式除了早期皇家建筑，大多用灰瓦卷棚顶、斗拱尺度和处延伸度较小，屋顶呈平缓的曲线墙体厚重，各种雕饰中团严形体粗壮。所有的而这些形成了皇家园林建筑的庄重沉稳的形象特征。皇家园林中还有园林建筑小品，牌楼、华表、石狮等他们对园林建筑整体风格起到了补充。而私家园林在建筑的外观上则讲究线条的曲折、流畅、轻盈。建筑的外墙一般较薄，厅堂内部根据使用的功能不同，用隔扇、屏风等稀有分割。而厅堂顶部的天花都做成各种各样的轩，秀美而富有变化。房屋外部分用褐色黑色与白墙瓦相结合，色彩淡雅宁静给人以空灵、飘逸的感觉，极易与自然的山水相协调。

筑山理水“山”“水”被誉为园林的谷歌和血液，筑山理水是园林的基本要素。皇家园林中无论是堆山叠石，还是理水造池，都在刻意的追求一种磅礴的气势。“造湖则浩荡辽阔、碧波万里，叠山则绵延起伏、深厚饱满。而私家园林在筑山叠石上则多取用真山的山容山资、气势风韵，经过艺术的概括提炼，用简单的石头叠砌，使其在线园林之中，给人以丰富的想象和品位的余地。植物皇家园林中多为高大的乔木，而且遍布奇花异卉。作为乔木的苍松翠柏是庄严、宁静、和谐的美。而奇花异卉则是皇家富家天下的象征。私家园林中的植物的选取配置就如同其整个园林的风格，显得

清新雅致。其园中的植物以单体欣赏为主。有别于林中的群植或成

林布置，一般对于那些象征风雅的植物，如松、竹、梅、莲等情有独钟。即使一些简单的花花草草也能很好的里用和表现。中国园林属于写情的自然山水型，他一自然界的山水为蓝本，由却者的水，错落的山，曲折的径构成的建筑环境把自然界的景物荟萃于一处，借景生情，托物言志。而皇家园林欲死建园林是在咋对造园要素于够景手段等多方面进行不同的处理的基础上，形成了个字不同的风格。

明清园林追求和营造的最高境界

明、清是我国园林建筑艺术的集成时期，园林建筑就相当於我们现在的私家园林，多建在城市之中或近郊，与住宅相联。在不大的面积内，追求空间艺术的变化，风格素雅精巧，达到平中求趣，拙间取华的意境，满足以欣尝为主的要求。

宅园多是因阜掇山，因洼疏地，亭、台、楼、阁众多，植以树木花草的“城市山林”。在数量上几乎遍布全国各地，其个比较集中的地方有北方的北京，南方的苏州、扬州、杭州、南京。其中江南的私家园林是最为典型的代表。私家园林则又以苏州为最多。为此，苏州又有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之称。

文化古城扬州，至清朝康熙、乾隆年间，大小园林已有百余处，为此，有“扬州以园事胜”的说法。由于扬州地处南北之间，它综合了南北造园的艺术手法，形成扬州园林具有所谓北雄南秀皆备的独特风格。从隋、唐开始，扬州由于经济繁荣，富商大贾麋集，文人雅士荟萃，对扬州园林的发展起了极大的促进作用。

私家园林，多建在城市，并与住宅相联。占地甚少，小者一、二亩，大者数十亩。在园景的处理上，善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。常用粉墙、花窗或长廊来分割园景空间，但又隔而不断，掩映有趣。通过画框似的一个个漏窗，形成不同的画面，变幻无穷，堂奥纵深，激发游人探幽的兴致。有虚有实，步移景换，主次分明，景多意深，其趣无穷。

如苏州拙政园，园中心是远香堂，它的四面都是挺秀的窗格，像是画家的取景框，人们在堂内可以通过窗格观赏园景。远香堂的对面，绿叶掩映的山上，有雪香云蔚亭，亭的四周遍植腊梅；东隅，亭亭玉立的玉兰和鲜艳的桃花，点缀在亭台假山之间；望西，朱红栋梁的荷风四面亭，亭边柳条摇曳，春光月夜，倍觉雅静清幽。国内植物花卉品种繁多，植树栽花，富有情趣，建筑玲珑活泼，给人以轻松之感。

巧于因借是江南园林的另一特点，利用借景的手法，使得盈尺之地，俨然大地。借景的办法，通常是通过漏亩使国内外或远或近的景观有机地结合起来，给有限的空间以无限延仰，使人游来意无免有时也用国内有国，大国包小国，造成空间多变，层次丰富，这种园中之园，又常在曲径通幽处，在你感到“山重水复疑无路”队却又“柳暗花明又一村”，使之产生“迂回不尽致，云水相忘之乐”。有时远借他之物、之景，为我所有，丰富园景。

江南私家园林大都是封建文人、士大夫及地主经营的，比起皇家园林来可说是小本经营，所以更讲究细部的处理和建筑的玲珑精致。江南私家园林建筑的室内普遍陈设有各种字画、工艺品和精致的家具。这些工艺品和家具与建筑功能相协调，经过精心布置，形成了我国园林建筑特有的室内陈设艺术，这种陈设又极大地突出了园林建筑的欣赏性。

如苏州留园的楠木厅里，家具都由楠木制成，室内装饰美观精致、朴素大方，形成了一个欣赏性的典雅的室内环境。室内布局一班都采用习惯的对称手法，墙壁上的字画挂屏以及室外的石案、石墩等，也部采取对称的布局，在重复中富有节奏。室内外装修与家具陈设品均以枣红、黑、栗壳等三色为主要色调，从而与园林其他部分的紫青色、白色相调和呼应，体现了园林建筑室内外设计的宁静要求。这恰恰与皇家宫殿建筑追求豪华壮丽，用大红大绿的色调形成强烈的对比。

楹联、诗词、题咏与园林相结合，利用文学的手段深化人们对园林景色的理解，启发人们的想象力，使园林更富有诗情画意的手法在江南园林中也是极为成功的。造园匠师们善于用文学上形象思维的艺术魅力来美化园景，厅、堂、亭、谢上的楹联常常是赏景的说明书。如拙政园中《海棠春坞》指的是庭内种有海棠的小院，宜春日小憩；《荷风四面》亭指的是四面临池的小亭，宜夏夜纳凉；《待霜》亭周围遍植桔树，宜深秋登临；《雪香云蔚》亭附近遍植腊梅，宣冬日踏雪。文联辞对兼有书法之妙，更引入欣赏。

这一时期也有更多的文人画家参与园林的设计与造园实践，明朝有著名的张南阳、周秉成、计成等，清代有张链、张然、叶眺等。他们既善长绘画、又是造园家。其中计成总结了造园的理论，著有《园冶》一书；张涟叠白沙翠竹与江村石壁；计成叠影园山；石涛叠片石山房、万石园等。他们的实践和理论，大大地促进了江南园林艺术的发展。

明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。

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