山石园林照片 苏州园林观后感

本文目录

1. 苏州园林观后感
2. 园林山石的质地分类
3. 中国古典园林分析

苏州园林观后感

苏州是我国著名的历史名城，山水秀丽，古典园林娥娜多姿，享有“中国十大风景名胜”之一的美称，1997年12月，被联合国教科文组织遗产委员会列入世界文化遗产名录。

苏州园林是中国私家园林史的一个缩影。

以小巧、自由、精致、淡雅、写意山水见长。

在布局、结构、风格上都有独特的艺术风格。

其中拙政园、留园、环秀山庄、网师园更是苏州园林艺术的典型代表，体现了我国古代高超的建筑水平和高度的居住文明，是我国传统文化中的瑰宝。

虎丘古迹很多，传说丰富，集林泉之致，丘豁之韵，堪称“吴中第一名胜”。

虎丘的著名景观有：断梁殿、试剑石、枕头石、真娘墓、千人石、剑池、天下第三泉、孙武亭、望苏台等。

风景幽奇，风光如画，尤其是虎丘塔，给我留下了深刻的印象，据说这座这座耸立于虎丘的山巅的千年古塔，已成为古城苏州的标志。

虎丘很大，由于没有导游我玩的稀里糊涂的，不过还是很尽兴！第二个去的园林是留园，留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。

园巾假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。

清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。

园中聚太湖石十二峰，蔚为奇观。

咸宁年间，苏州诸园颇多毁损，而此园独存。

光绪初年为盛康所得，修葺拓建，易名留园。

现全园占地约50亩，大致可分中、东、西、北叫个景区。

其间以曲廊相连。

迂回连绵，达700余米，通幽度壑，秀色迭出。

中部是原来寒碧山庄的基址．中辟广池，西、北为山．东、南为建筑。

假山以土为主，叠以黄石，气势浑厚。

山上古木参天，显出一派山林森郁的气氛。

山曲之间水涧蜿蜒，仿佛池水之源。

池南涵碧山房、明瑟楼是故园的上体建筑，楼阁如前舱。

敞厅如中舱。

形如画舫。

楼阁东侧有绿荫轩，小巧雅致，临水挂落与栏杆之间，涌出一幅山水画卷。

涵碧山房西侧有爬山廊，随山势高下起伏，连接山顶闻木樨香轩。

山上遍植桂花，每至秋日，香气浮动，沁人心脾。

此处山高气爽，环顾四周，满同景色尽收眼底。

池中小蓬莱岛浮现十碧波之上。

池东濠濮亭、曲溪楼、西楼、清风池馆掩映于山水林木之间，进退起伏．错落有致。

池北山石兀立，涧壑隐现，可亭亢于山冈之上，有凌空欲飞之势。

东部重门叠户，庭院深深。

院落之间以漏窗、门洞、廊庑沟通穿插，互相对比映衬，成为苏州园林中院落空间最富变化的建筑群。

土厅五峰仙馆俗称楠木厅，厅内装修精美，陈设典雅。

其西，有鹤所、石林小院、揖峰轩、还我读书处等院落，竹石倚墙，芭蕉映窗，满目诗情画意。

林泉耆硕之馆为鸳鸯厅，中间以雕镂剔透的圆洞落地罩分隔，厅内陈设古雅。

厅北矗立着著名的留园三峰．冠云峰居中，瑞云峰、岫云峰屏立左右。

冠云峰高6.5米，玲珑剔透，相传为宋代花石纲遗物，系江南园林巾最高大的一块湖石。

峰石之前为浣云沼，周围建有冠云楼、冠云亭、冠云台、伫云庵等．均为赏石之所。

西部以假山为主，土石相间，浑然天成。

山上枫树郁然成林，盛夏绿荫蔽口，深秋红霞似锦。

至乐亭、舒啸亭隐现于林木之中。

臀高望远，可借西郊名胜之景。

山左云墙如游龙起伏。

山前曲溪宛转，流水淙淙。

东麓有水阁“活泼泼地”．横卧于溪涧之卜，令人有水流不尽之感。

北部原有建筑早已废毁，现广植竹、李、桃、杏，“又一村”等处建有葡萄、紫藤架。

其余之地辟为盆景园，花木繁盛，犹存田园之趣。

留园以宜居宜游的山水布局，疏密有致的丰间刘比。

独具风采的石峰景观，成为江南园林艺术的杰出典范。

由于导游风趣的讲解，我对留园的印象还是满深刻的紧接着是我觉得最漂亮的园林——拙政园，拙政园，位于苏州娄门内东北侧。

明正德八年（公元1513年）前后，王献臣用大宏寺的部分基地造园，用晋代潘岳《闲居赋》中“拙者之为政”句意为园名。

现在的拙政园经过多次修建，面积约为62亩，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。

1961年定为全国重点文物保护单位。

东区的面积约31亩，现有的景物大多为新建。

园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。

东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。

西北土阜上，密植黑松，枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。

再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。

中区为全园精华之所在，面积约为18.5亩，其中水面占1/3。

水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。

主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可还览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。

西区面积约为12.5亩，有曲折水面和中区大池相接。

建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。

池北有扇面亭——“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。

东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。

在这个园林里我们留下的笑容最多，拍了很多照片，拥有了美好回忆！最后一个是最小的沧浪亭，沧浪亭，地处城南三元坊。

在现存苏州园林中，历史最为悠久。

全园布局，自然和谐，堪称构思巧妙、手法得宜的佳作。

与狮子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林。

此园数易其主，历经沧桑，但多是建物的倾毁修复，而园中假山，园外池水，大多保持旧观。

全园景色简洁古朴，落落大方。

不以工巧取胜，而以自然为美。

所谓自然，一是不矫揉造作，不亡加雕饰，不露斧凿痕迹；二是表现得法，力求山水相宜，宛如自然风景。

沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。

而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。

建筑亦大多环山，并以长廊相接。

但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。

园内还有五百名贤祠，壁上嵌有五百余人像石刻，运刀细腻，颇值观赏。

沧浪亭为江苏省文物保护单位。

已被联合国教科文组织列入世界文化遗产。

太小了，感觉没什么意思！结束了一天的游览，很是敬佩古人贵族对生活的享受，留下了这么多美好的事物，当然不仅仅是美丽的景色，还是一门学问，什么借景，框景，隔景，很有讲究，除了感叹就是感慨了，这不是世界文化遗产还有什么能成为呢？

园林山石的质地分类

根据山石材料的质地、纹理等不同，可分为：湖石、黄石、青石、石笋、卵石等湖石即太湖石，为石灰岩风化溶蚀而成，上面多有沟、缝、洞、穴等，因而形态玲珑剔透;黄石为细砂岩受气候风化逐渐分裂而成，故其体形敦厚、棱角分明、纹理平直;青石是青灰色片状的细砂岩，其纹理多为相互交叉的斜线;石笋为外形修长如竹笋的一类山石;卵石体态圆润，表面光滑。

中国古典园林分析

a:4:{i:0;a:7:{s:6:"mtitle";s:36:"中国古典园林分析详细信息";s:7:"summary";s:367:"参考价:¥47.40

作者:彭一刚著

出版社:中国建筑工业出版社

出版时间:1986年12月

版次：1

页数：106

字数：106000

印刷时间：2025-8-1

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·园林建筑的分布

·两种哲理、两条路子

·园林建筑的特征

·对于意境的追求

·从庭到苑囿

·内向与外向

·看与被看

·主从与重点

·空间的对比

·藏与露

·引导与暗示";s:8:"ordernum";s:1:"2";}i:2;a:3:{s:6:"mtitle";s:36:"中国古典园林分析内容推荐";s:7:"summary";s:1337:"中国古典园林不仅历史悠久源远流长，而且还特别由于独树一帜的艺术风格而极大地丰富了人类文化的宝库。本书在简要介绍中国古典园林历史发展沿革的基础上，突出强调中国造园艺术的基本特点：艺术地再现自然山水，并巧妙地把自然美和人工美结合为一体。 还联系到中国古代的哲学和美学观点，进一步论证了产生这一特点的思想和理论基础。

鉴于以往某些造园著述多着眼于用华丽的词句来描绘、赞扬我国古典园林的艺术成就，这些文章如果用来引导人们去欣赏古典园林，均不失为上乘佳作，但从借鉴的角度看，却不免有隔靴搔痒之感。为克服这一偏颇，本书则立足于运用建筑构图及近代空间理论的某些基本观点对传统造园手法作系统而深入地分析，这样，将可为从事城市规划，建筑设计及园林设计的建筑师提供有益的启示和参考。

还用适当篇幅来阐述南、北造园风格的差异，借此将会使读者进一步了解皇家园林和私家园林由于服务对象不同，所处地理、气候及环境条件不同而分别呈现出不同的性格特征。

全书共分25个章节，并附有大量的插图及照片。";s:8:"ordernum";s:1:"3";}i:3;a:3:{s:6:"mtitle";s:36:"中国古典园林分析精彩试读";s:7:"summary";s:2406:"园林建筑历史沿革

中国造园艺术历史悠久，源远流长。从《诗经》的记述中可以看出早在周文王的时候就有了营建宫苑的活动。秦灭六国后又在渭水之南作上林苑，其规模之大竟达数百里。除在其中营建离宫别苑外，为了狩猎还在其中驯养了大量的奇禽怪兽。至西汉又在秦上林苑基础上进一步扩充，遂使长安以南的广大地区悉归汉武帝的苑囿所有。除以自然山水为主的上林苑外在宫廷中还以人工方法开辟园林。建章官就是其中最大的一个。汉武帝时虽独尊儒家，但他却又相信方士神仙之说，故在宫内开太液池，并在池内置蓬莱、方丈、瀛洲诸山，以象征东海神山。这不仅成为嗣后历代帝王营建宫苑的一种模式，而且还在模仿自然山水的基础上又注入了象征和想象的因素。东汉迁都洛阳，园林的规模虽不及西汉，但却更为精致。

两汉时，私家园林也发展了起来。一些贵族、官僚如宰相曹参、大将军霍光、梁冀等相继在长安、洛阳两地建有园林。

魏、晋、南北朝时，统治阶级争夺激烈，国家处于分裂状态，战乱时起，社会动荡不安。加之道教、佛教的流行与影响，当时产生了一种幺学。士：大夫阶级多逃避现实而尚清谈，思想虽十分活跃，但行为却放荡不羁。这时的上人，或纵欲享乐，或洁身远祸过着隐居生活，或遨游名山大川以寄情于山水。在这种风气影响下，文学艺术有很大的发展。例如以抒发自然情趣为主题的田园诗和山水画就是在这个时期兴起的，并且取得了很高的成就。如果说在之前对于自然美的欣赏还处于一种自发或自为的阶段，那么这时则已跨进了自觉的阶段，这就是说已经初步地确立了自然审美观。这些，对于造园艺术的发展都起了有力的推动作用。当时治园之风极盛，私家园林如雨后春笋，更是得到了长足地发展。例如著名的金谷园即系当时大官僚石崇所建。此外。见于《洛阳伽蓝记》的还有大司农张伦和侍中张钊的宅园。这些园林虽然从气魄上讲不如以铜雀台和华林苑为代表的皇家园林，但据记载，其自然风景和山石之美，似有过之而无不及。";s:8:"ordernum";s:1:"4";}}