园林造景优点 中国园林构图特征优缺点

本文目录

1. 中国园林构图特征优缺点
2. 园林造景的十种方法
3. 求一公园,广场或居住区园林植物造景优缺点

中国园林构图特征优缺点

1、园林是一种立体空间艺术。

园林绿地构图是以自然美为特征的空间环境规划设计，绝不是单纯的平面构图和立面构图。 园林绿地构图要善于利用地形、地貌、自然山水、绿化植物，并以室外空间为主又与室内空间互相渗透的环境创造景观。

2、园林绿地构是综合的造型艺术。

园林美是自然美、生活美、建筑美、绘图美、文学美的综合，是以自然美为特征，有了自然美，园林绿地才有生命力，特别是自然式园林更突出自然美。 园林绿地常借助各种造型艺术加强其艺术表现力。

3、园林绿地构图受时间变化影响。

园林绿地构图的要素如园林植物、山、水等的景观都随时间、季节而变化。春、夏、秋、冬植物景色各有特色，使景观变化无穷。如北京香山公园，一年四季景色各不相同。

4、园林绿地构图受地区自然条件的制约性很强。

不同地区的自然条件，如日照、气温、湿度、土壤等各不相同，其自然景观也不相同，园林绿地只能因地制宜，随势造景，景因境出。

园林造景的十种方法

园林造景的十种方法介绍如下：

1、点景

任何园林景观都是有主有次的。点景在于点名景观主题，就是突出主景的意思，主要利用园林中的重要景观元素加以突出。中式园林中的亭子、假山、景石、景观树等等都可用于点景，植物在其间可以充当主要景观，也可以衬托景观。

2、透景

美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景。要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡，空间的深浅变化，要靠透景拿捏。

3、障景

障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。

古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中，营造一种“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的景象。

4、对景

在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。

对景一般讲究轴线对称，对的景物恰好在观赏者所处轴线的正中，运用于大场景时，对的景物可与总体布局的轴线不在一条主轴上，如自然山水中亭榭，这边的亭榭，那边的瀑布，即形成一种对景的关系。

5、缀景

缀景实则是配景，就是在主景观的周围点缀一些其他的元素，例如一些小型的花草植物、石头、假山、篱笆等等。缀景主要在于烘托氛围，其景观相对小，但却十分精致，在中式园林构景中，缀景是不可缺少的。

6、抑景

俗称“先藏后漏”，“欲扬先抑”。如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑。中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后漏”，“欲扬先抑”，采取抑景之法，才能使园林显得有艺术魅力。

7、框景

空间景物不尽可观，平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。

8、借景

借景就是借用别处景观的意思，中式园林中的借景绝不是指借鉴，而是将不属于这个园林的景观借到园林中来，借景分为远借、近借、俯借，仰借等。远借就是将目光远处、外围的景观也纳入园林中，例如天空、远山、建筑物都可以融入园林。

近借就是将周边的特色建筑、景物等纳入园林景观中；俯借就是从高处向下观赏时看到的景观；仰借是指从低处向高处看，所看到的有空间层次的景观，包括实景和虚景。

9、漏景

漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。

10、藏景

中式园林有一种比较含蓄的造景手法，那就是藏景。当园林的基础景观具备以后，为了使景观更加巧妙，往往在景观中再进行造景，并且将小景隐藏在大景中，当游园者不经意间发现这处景观的时候，瞬间就会收获惊喜。藏景一般通过植物和建筑物来作掩护。

求一公园,广场或居住区园林植物造景优缺点

园林植物配置粗悟：五项原则、十八字纲领

一、五项原则

1、仿—仿生原则

根据植物习性和自然界植物群落形成的规律，仿照自然界植物群落的结构形

式，经艺术提炼而就。师法自然，虽由人做，宛自天开。（见图一）

2、多—植物多样性原则

尽可能多地运用植物种类，达到生态多性要求。

3、位—生态位原则

应充分考虑物种的生态位特征，合理选配植物种类，避免种间直接竞争,形

成结构合理、功能健全、种群稳定的复层群落结构。

4、景—景观艺术性原则

植物配置不是绿色植物的堆积，也不是简单的返朴归真，而是审美基础上的

艺术配置，“源于自然而又高于自然”。（见图二）

5、适—适地适树原则

尽可能多用乡土树种，保证效果的稳定性。

二、十八字要领

1、显—“好东西”尽可能放在显眼处，彰显价值。（见图三）

2、礼—植物的最佳观赏面，尽可能朝向主视点，必要时还可向主视点微俯

5度左右。

3、清—表现一定主题时，逻辑思维一定要清晰，切不可一切都想表达，忌

“语无伦次，话不由衷”。

4、渐—树种变化，群落过渡，采用渐变手法，“你中有我，我中有你”。

5、巧—尽可能在观赏面反向不显眼处收头。

6、稳—基调树种要明确，在保证上层树冠飘逸的同时，也要尽量使用球类

植物使整个林层的重心下沉，求得相对的稳定并控制全局。

7、衡—注意整个画面或空间重量感的均衡。

8、幻—通常把常绿树理解为实，落叶树为虚，注意虚实的结合。（见图四）

9、韵—有些主题可反复强调。（主旋律）

10、律—空间的大小间距，景点的布置等等要有一定的节凑感。

11、变—植物的大小、高低、粗细，常绿与落叶、叶片的大小、质感、色彩

和花期以及天际线，林缘线，投影线，要有丰富活泼的变化。（见图五）

12、突—该精处精，粗细结合。有所为有所不为。

13、借—巧于因借，把好的风景借进园来。

14、挡—用植物遮挡不雅欠美之物。

15、顾—植物搭配需协调，相互间要有顾盼关系。

16、场—空间疏密处理：“密不插针，疏可走马”，“疏密有致，收放自如”。

（见图六）

17、错—不等边三角形构图：高低错位、前后左右错位，无论平面布局还是

空间处理均须遵循。

18、虚—用有形的植物追求特有的空间效果。（见图七）