拙政园园林构造 拙政园园林构造特征

大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下拙政园园林构造的问题，以及和拙政园园林构造特征的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！

本文目录

1. 拙政园建筑类型是怎样的
2. 苏州园林的构造
3. 苏州园林的外观和结构介绍

拙政园建筑类型是怎样的

在1505至1521年的明代，御史王献臣因官场失意而还乡来到苏州，购地修建了一个园林，取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”之意，名为“拙政园”。

据史籍上记载，王献臣曾委托画家文征明做最早的设计，并存文征明的画作《拙政园三十一景图》及手记《王氏拙政园记》和《拙政园咏》传世，比较完整地勾画出园林的面貌和风格。

根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述。一开始建造此园时，文征明就发觉这块地并不太适合盖相当多建筑，因为这块土地地质松软，积水弥漫，而且湿气很重。

文征明以水为主体，辅以植栽，因地制宜设计出了各个景点，并将诗画中的隐喻套进视觉层次中。

园中后来一直留有许多文征明的对联与诗，其中以“梧竹幽居亭”中的“爽借清风明借月，动观流水静观山”最能带表此园的意境。

园中所栽种的紫藤相传是文征明亲手种植。由此可看出文征明相当喜爱植物，并且据在园中，超过一半的景，都与植物和植物本身的意涵有关。

当时刚刚建成的拙政园，规模比较大，园多隙地，中亘积水，浚沼成池，池广林茂，有倚玉轩等建筑。

倚玉轩又称南轩，位于远香堂西侧临池，是四周带廊的三开间小轩，主向朝西，与旱船香洲隔水相望。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，向南有游廊，通向小飞虹廊桥。

这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，院内原先植青竹数十竿，青竹在诗人笔下有碧玉之美称。成园之初，文征明《拙政园图咏》中曾有“倚楹碧玉万竿长”之句，轩之得名亦源自此。

小轩东廊直接主厅北边的大月台，与之成掎角之势，是拙政园中部名景之一。

清代学者曲园居士俞樾当年游园后曾为园主人题写小篆“听香深处”4字，额悬于轩西向廊内，并评说：

吴下名园以拙政园为最，其南一小轩，花光四照，水石俱香，尤为园中胜处。

后此匾遗失。小轩在建筑上也颇有特色．为了方便赏景，共有3个出口，除西向主门外，南向、东向的轩廊上均有出入口，堪称处处邻虚。屋顶为歇山构造，曲线优美，歇山山花探入水面，从对岸山岛看来，其倒影上下相衔，分外姣好。

王献臣所建的整个园林竹树野郁，山水弥漫，近乎自然风光，充满浓郁的天然野趣。王献臣死后，其子将园卖给了徐佳。徐佳是紫芝园主徐封之弟，也是另一名园“东园”主人徐泰时的堂叔父。

拙政园被徐佳所得后，徐佳以己意增损其中的建筑和布局，使园林失去了原本的意蕴。此后，徐氏家族在拙政园居住长达百余年之久。后来，徐氏家族衰落，拙政园也逐渐荒废了。

到了1631年，已破落近30年并荡为丘墟的拙政园东部园林为刑部侍郎王心一购得。王心一善画山水，他购买到这片土地后，开始悉心经营，布置丘壑，在1635年落成，取名为“归田园居”，从此，拙政园便成为了两个相对独立的园林。

王心一所设计的“归园田居”大致位于存留下来的拙政园东园。园的入口设在南端，经门廊、前院，穿过兰雪堂，即可进入了园内。

据史料记载，当时东园中为涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹屏之。

兰雪堂是拙政园东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。

据园主王心一《归园田居》记载，最初的兰雪堂为五楹草堂，东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来，环境幽僻。

堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。

存留下来的兰雪堂为三开间，坐北朝南，“兰雪堂”匾额高挂，长窗落地，堂正中有屏门相隔。屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》，北面为《翠竹图》，全部采用苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。

涵青池池南及池左，有缀云峰和联壁峰。山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。

缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑，此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。

峰下有洞，为“小桃源”。步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡犬，别成世界。

芙蓉榭建于水边，屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边，秀美倩巧。

拙政园的芙蓉榭面临广池，池水清清，是夏日赏荷的好地方。漫步芙蓉榭，凭栏四顾，可见满池青翠，粉黛出水，风流丽质似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微风骤起，掀起一片绿浪，送来阵阵荷香，意境非常优美。

放眼亭为拙政园东部的最高点。登放眼亭，远可望园外闹市，近可观园内山水楼台。在园主王心一的《归田园记》中有这样的描述：

渡涧盘旋而上，是为紫逻山，以言其石之色也。上有五峰，曰紫盖，曰明霞，曰赤笋，曰含华，曰半莲，又谓之五峰山，有亭曰放眼。

这样的文字像图解说明如数家珍。虽然文中的五峰早已消失，而放眼亭一直浮在山顶，像一面不倒的旗。

东园西北土阜上是由黑松、枫树和杨树组成的树林，林西为秫香馆。秫香馆原为秫香楼，秫香楼早已颓圮，存留下来的秫香馆为园林的茶室。

秫香馆为单檐歇山结构，面阔五间。屋柱都移在外部，形成围廊，两侧有短窗，前后正中设落地长窗。

馆内落地长窗裙板及夹堂板上，刻有48幅黄杨木戏文浮雕。图案为明代风格，有“状元及第”、“洞房花烛”等场景，还有《西厢记》中的“张生跳墙会莺莺”、“莺莺拜月”、“拷红”和“长亭送别”等，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。

再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。

拙政园最早的设计者文徵明是明代著名山水画家

苏州园林的构造

苏州园林总的特点：务必是游览者站在无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画

苏州园林的主要特点：1.讲究亭台轩榭的布局 2.讲究假山池沼的配合 3.讲究花草树木的映衬 4.讲究近景远景的层次

苏州园林的细节特点：1.角落 2.门和窗 3.色彩的使用

苏州园林的特点是占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。中国园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借；或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔；沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。可在叶圣陶先生的<<苏州园林>>一文中,领略园林的魅力。

苏州园林的外观和结构介绍

苏州园林的外观和结构，作为中国传统园林建筑的代表，展现了别具一格的美学特征和精巧的构造设计。

苏州园林的外观给人以典雅而深远的印象。这些园林通常隐藏于高墙之内，仅通过门洞或漏窗透出一丝内部的幽静与美丽，体现了东方文化中的内敛特质。园门设计往往精巧而低调，以粉墙黛瓦为主色调，与周围环境和谐相融。门楣上可能题有雅致的名号，如“拙政园”、“留园”等，以书法艺术彰显园林的文化底蕴。而园内，亭台楼阁错落有致，飞檐翘角间显露出古典建筑的轻盈与灵动。

在结构方面，苏州园林的设计更是匠心独运。园内空间布局灵活多变，通过借景、堆石、引水等手法，营造出“步移景异”的效果。例如，在拙政园中，漫步于蜿蜒的廊道，可以依次观赏到荷风四面亭、雪香云蔚亭等不同的景点，每走一步都有新的景致呈现。同时，园林的建筑结构也充分考虑了实用性与美观性的结合，如四面通透的轩、阁，既便于通风采光，又提供了多角度的观景体验。

苏州园林的构造还体现在对细节的极致追求上。无论是园中的铺地、花窗，还是池岸的堆叠，都经过精心设计和打磨。以铺地为例，园林中常采用不同颜色、形状的石材铺设出各种图案，既增加了地面的观赏性，也引导了游人的行走路线。而花窗的设计更是巧妙，通过镂空的图案，既保证了空气的流通，又使得室内外景色相互渗透，增添了朦胧的美感。

苏州园林的外观和结构共同构成了其独特的艺术魅力，不仅体现了古代工匠的精湛技艺，也反映了中国传统文化中崇尚自然、追求和谐的生活哲学。

苏州园林以其典雅的外观和精巧的结构，成为了中国传统园林的瑰宝。无论是从整体布局到细部雕琢，都展现了极高的艺术价值和历史意义，吸引着无数海内外游客前来探访，感受这份东方古典园林的韵味与意境。