大家好，今天小编来为大家解答水边的私家园林这个问题，水边的私家园林叫什么很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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拙政员私家园林在造景中运用哪些手法
拙政园，位于江苏省苏州市，始建于明正德初年（16世纪初），是江南古典园林的代表作品。拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。拙政园位于苏州城东北隅（东北街178号），截至2025年，仍是苏州存在的最大的古典园林，占地78亩（约合5.2公顷）。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。花园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。园南为住宅区，体现典型江南地区传统民居多进的格局。园南还建有苏州园林博物馆，是国内唯一的园林专题博物馆。
拙政园在造景过程中，巧妙地运用了中国古典园林常见的借景、对景、框景、漏景、障景等造景手法。
一、以水见长
据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。
早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。 [7]
二、庭院错落
拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3%。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。
这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了1.2公顷园地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。 [7]
三、花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。截至2025年，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。
园林城市小知识
1.绿化小知识
城市绿化小知识
你知道什么是城市绿化？城市绿化有哪些小知识？我们一起来看看吧：
在城市中植树造林、种草种花，把一定的地面（空间）覆盖或者是装点起来，这就是城市绿化。
城市绿化是栽种植物以改善城市环境的活动。城市绿化作为城市生态系统中的还原组织，城市生态系统具有受到外来干扰和破坏而恢复原状的能力，就是通常所说的城市生态系统的还原功能。城市生态系统具有还原功能的主要原因是由于城市中绿化生态环境的作用。对城市绿化生态环境的研究就是要充分利用城市绿化生态环境使城市生态系统具有还原功能，能够改善城市居民生活环境质量这一重要性质。
l城市绿化的主要目的是：维护生态平衡、改善环境、美化城市，为人们提供休息游览场所。
l我国城市绿化规划的奋斗目标是
到本世纪末，城市中一切可以绿化的地方都要绿化起来，做到“黄土不露天”；公共绿地面积达到人均7-11平方米。新建区的绿化用地应不低于总用地面积的30%；旧城改建区的绿化用地面积，应不低于总用地面积的25%
l什么是城市绿化覆盖率？
城市园林绿地总面积占城市用地总面积的百分比。称城市绿化覆盖率它是衡量一个城市绿化水平的主要指标。
我国绿化覆盖率较高的三个省会城市是江苏省南京市（38%）、河南省郑州市（35.25%）、吉林省长春市（32%）。
l城市园林绿地分为以下五类
(1)公共绿地：指供群众游憩观赏的各种公园、动物园、植物园、陵园以及绿化的小游园、街道广场。
(2)专用绿地（也称单位附属绿地）：指工厂、机关、学校、医院、部队等单位和居民区内的绿地。
(3)生产绿地：指为城市园林绿地提供苗木、花草、种子的苗圃、花圃、草圃等。
(4)防护绿地：指城市中隔离、卫生、安全等防护林带的绿地.（5）城市郊区风景名胜区。
2.绿化小知识有哪些
绿化小知识有哪些
l城市园林绿地分为以下五类
(1)公共绿地：指供群众游憩观赏的各种公园、动物园、植物园、陵园以及绿化的小游园、街道广场。
(2)专用绿地（也称单位附属绿地）：指工厂、机关、学校、医院、部队等单位和居民区内的绿地。
(3)生产绿地：指为城市园林绿地提供苗木、花草、种子的苗圃、花圃、草圃等。
(4)防护绿地：指城市中隔离、卫生、安全等防护林带的绿地.（5）城市郊区风景名胜区。
3.园林城市内容
“园林城市”是在中国特殊环境中提出的，它和我国传统的私家园林有着密切的联系。它的前身是钱学森先生提出的“山水城市”，有些类似于欧洲国家提出的“花园城市”。他们都强调城市景观的塑造，犹如绘画一样，用人为的审美情趣来建设城市的一砖一瓦、一草一木。“园林城市”凝聚着中国传统的审美情趣，而“花园城市”则印记着欧洲国度的风情。
每个城市都有自己的历史文化和风情风貌。园林城市创建，就是要彰显城市固有的特色、个性。中国四大园林城市分别是南京、长春、杭州、昆明。
4.绿化环境小常识
国外曾有学者对树的生态价值进行过计算：一棵50年树龄的树，累计创值约196000美元。这一计算是否精确姑且不论，就树木的实用价值而言，确是显而易见的。
一棵树可以生产200公斤纸浆，而这些纸浆如果要生产卫生纸，则至少有重为100克的卫生纸750卷。
在城市，一棵树一年可以贮存一辆汽车行驶16公里所排放的污染物。很多树木可以吸收有害气体，如1公顷柳杉林每天可以吸收二氧化硫60千克，其他如臭椿、夹竹桃、银杏、梧桐等都有吸收二氧化硫的功能。当城市绿化面积达到50%以上时，大气中的污染物可得到有效控制。
城市森林可增加空气湿度，一株成年树，一天可蒸发400公斤水，所以树林中的空气湿度明显上升。据计算，城市绿地面积每增加1%，当地夏季的气温可降低0.1摄氏度。
城市林带、绿篱有降低噪音的作用。宽30米的林带可降低噪音6~8分贝。
林区每立方米大气中有细菌3.5个，而人口稠密缺少绿化的城市可达到3.4万个。有树木的城市街道比没有树木的城市街道大气中含病菌量少80%左右。
城市防护林具有减缓风速的作用，其有效范围在树高40倍以内，其中在10~20倍范围内效果最好，可降低风速50%。
在农田林网内通常可减缓风速30%~40%，提高相对湿度5%~15%，增加土壤含水量10%~20%。据测定，林冠可截留降水20%左右，大大削弱了雨滴的冲击力；地表只要有1厘米厚的枯枝落叶，就可以把地表径流量减少到裸地的1/4以下，泥沙减少到裸地7%以下。
一公顷林地与裸地相比，至少可以多储水3000立方米。1万亩森林的蓄水能力相当于蓄水量达100万立方米的水库，而建造这样一个水库需要投资千余万元。
有专家预测，假如地球上失去了森林，约有450万个生物物种将不复存在，陆地上90%的淡水将白白流入大海，人类面临严重水荒。森林的丧失使许多地区风速增加60%~80%，因风灾而丧生的人就会上亿……
5.园林专业的一些常识
工现场塑造的一般施工步骤为： 1，建造骨架结构。
骨架结构有砖结构、钢架结构，以及两者的混合结构等。砖结构简便节省，对于山形变化较大的部位，要用钢架悬挑。
山体的飞瀑、流泉和预留的绿化洞穴位置，要对骨架结构作好防水处理。 2，泥底塑型。
用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆在已砌好的骨架上塑型，反复加工，使造型、纹理、塑体和表面刻划基本上接近模型。 3，塑面。
在塑体表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。质感和色泽根据设计要求，用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。
纹理的塑造，一般来说，直纹为主、横纹为辅的山石，较能表现峻峭、挺拔的姿势；横纹为主、直纹为辅的山石，较能表现潇洒、豪放的意象；综合纹样的山石则较能表现深厚、壮丽的风貌。为了增强山石景的自然真实感，除了纹理的刻划外，还要作好山石的自然特征，如缝、孔、洞、烂、裂、断层、位移等的细部处理。
一般来说，纹理刻划宜用“意笔”手法，概括简炼；自然特征的处理宜用“工笔”手法，精雕细琢。 4，设色。
在塑面水分未干透时进行，基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀，逐层洒染。在石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调，待塑面九成干时，在凹陷处洒上少许绿、黑或白色等大小、疏密不同的斑点，以增强立体感和自然感。
5.置石以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法。置石还可结合它的挡土、护坡和作为种植床或器设等实用功能，用以点缀风景园林空间。
置石能够用简单的形式，体现较深的意境，达到“寸石生情”的艺术效果。《禹贡》记载泰山山谷应上贡品中就有“怪石”。
《南史》载：“溉第居近淮水。斋前山池有奇礓石，长一丈六尺。”
这是置石见于史书之始。《旧唐书》载：“乐天罢杭州刺史，得天竺石一”，“罢苏州刺史时得太湖石五”。
唐朝癖石之风甚盛。宋代江南私家园林也纷纷置石。
明代林有麟编绘的《素园石谱》中有宣和六十五石图。明、清时期，置石于园则更为广泛，有“无园不石”之说。
现存江南名石有苏州清代织造府（在今苏州第十中学）的瑞云峰、留园的冠云峰、上海豫园的玉玲珑和杭州花圃中的皱云峰；而最老的置石则为无锡惠山的“听松”石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆“听松”二字。置石在园林中有多种运用方法： 1，特置。
又称孤置，江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。
这种石也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。如北京颐和园的“青芝岫”，故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。
特置也可以小拼大，不一定都是整块的立峰。 2，对置。
在建筑物前两旁对称地布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。如北京可园中对置的房山石。
3，散置。又称散点，即“攒三聚五”的作法。
常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡。散置按体量不同，可分为大散点和小散点，北京北海琼华岛前山西侧用房山石作大散点处理，既减缓了对地面的冲刷，又使土山增添奇特嶙峋之势。
小散点，如北京中山公园“松柏交翠”亭附近的作法，显得深埋浅露，有断有续，散中有聚，脉络显隐。 4，山石器设。
为了增添园林的自然风光，常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。北海琼华岛“延南薰”亭内的石几、石凳和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力。
5，山石花台。布置石台是为了相对地降低地下水位，安排合宜的观赏高度，布置庭园空间和使花木、山石显出相得益彰的诗情画意。
园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍药、红枫、竹、南天竺等观赏植物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中“宽可走马，密不容针”的手法，采取占边、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、远近和起伏等对比变化。
对于花台个体，则要求平面上曲折有致，兼有大弯小弯，而且曲率和间隔都有变化。如果利用自然延伸的岩脉，立面上要求有高下、层次和虚实的变化。
有高擎于台上的峰石，也有低隆于地面的露岩。苏州留园“涵碧山房”南面的牡丹台就是这样布置的。
6，同园林建筑相结合的置石。如抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。
置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。建筑入口的台阶常用自然山石作成“如意踏跺”，明文震亨著《长物志》中称为“涩浪”；两旁再衬以山石蹲配，主石称“蹲”，客石称“配”。
7，塑石。在不产石材地区，近代有用灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石。
此法可不受天然石材形状的限制，随意造型，但保存年限较短，色质等也不及天然石材。 6.理水原指中国传统园林的水景处理，今泛指各类园林中水景处理。
在中国传统的自然山水园中，水和山同样重要，以各种不同的水型，配合山石、花木和园林建筑来组景，是中国造园的传统手法，也是园林工程的重要组成部分。水是流动的、不定形的，与山的稳重、固定恰成鲜明对比。
水中的天光云影和周围景物的倒影，水中的碧波游鱼、荷花睡莲等，使园景生动活泼，所以。
6.园林专业的一些常识
工现场塑造的一般施工步骤为： 1，建造骨架结构。
骨架结构有砖结构、钢架结构，以及两者的混合结构等。砖结构简便节省，对于山形变化较大的部位，要用钢架悬挑。
山体的飞瀑、流泉和预留的绿化洞穴位置，要对骨架结构作好防水处理。 2，泥底塑型。
用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆在已砌好的骨架上塑型，反复加工，使造型、纹理、塑体和表面刻划基本上接近模型。 3，塑面。
在塑体表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。质感和色泽根据设计要求，用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。
纹理的塑造，一般来说，直纹为主、横纹为辅的山石，较能表现峻峭、挺拔的姿势；横纹为主、直纹为辅的山石，较能表现潇洒、豪放的意象；综合纹样的山石则较能表现深厚、壮丽的风貌。为了增强山石景的自然真实感，除了纹理的刻划外，还要作好山石的自然特征，如缝、孔、洞、烂、裂、断层、位移等的细部处理。
一般来说，纹理刻划宜用“意笔”手法，概括简炼；自然特征的处理宜用“工笔”手法，精雕细琢。 4，设色。
在塑面水分未干透时进行，基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀，逐层洒染。在石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调，待塑面九成干时，在凹陷处洒上少许绿、黑或白色等大小、疏密不同的斑点，以增强立体感和自然感。
5.置石以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法。置石还可结合它的挡土、护坡和作为种植床或器设等实用功能，用以点缀风景园林空间。
置石能够用简单的形式，体现较深的意境，达到“寸石生情”的艺术效果。《禹贡》记载泰山山谷应上贡品中就有“怪石”。
《南史》载：“溉第居近淮水。斋前山池有奇礓石，长一丈六尺。”
这是置石见于史书之始。《旧唐书》载：“乐天罢杭州刺史，得天竺石一”，“罢苏州刺史时得太湖石五”。
唐朝癖石之风甚盛。宋代江南私家园林也纷纷置石。
明代林有麟编绘的《素园石谱》中有宣和六十五石图。明、清时期，置石于园则更为广泛，有“无园不石”之说。
现存江南名石有苏州清代织造府（在今苏州第十中学）的瑞云峰、留园的冠云峰、上海豫园的玉玲珑和杭州花圃中的皱云峰；而最老的置石则为无锡惠山的“听松”石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆“听松”二字。置石在园林中有多种运用方法： 1，特置。
又称孤置，江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。
这种石也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。如北京颐和园的“青芝岫”，故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。
特置也可以小拼大，不一定都是整块的立峰。 2，对置。
在建筑物前两旁对称地布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。如北京可园中对置的房山石。
3，散置。又称散点，即“攒三聚五”的作法。
常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡。散置按体量不同，可分为大散点和小散点，北京北海琼华岛前山西侧用房山石作大散点处理，既减缓了对地面的冲刷，又使土山增添奇特嶙峋之势。
小散点，如北京中山公园“松柏交翠”亭附近的作法，显得深埋浅露，有断有续，散中有聚，脉络显隐。 4，山石器设。
为了增添园林的自然风光，常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。北海琼华岛“延南薰”亭内的石几、石凳和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力。
5，山石花台。布置石台是为了相对地降低地下水位，安排合宜的观赏高度，布置庭园空间和使花木、山石显出相得益彰的诗情画意。
园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍药、红枫、竹、南天竺等观赏植物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中“宽可走马，密不容针”的手法，采取占边、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、远近和起伏等对比变化。
对于花台个体，则要求平面上曲折有致，兼有大弯小弯，而且曲率和间隔都有变化。如果利用自然延伸的岩脉，立面上要求有高下、层次和虚实的变化。
有高擎于台上的峰石，也有低隆于地面的露岩。苏州留园“涵碧山房”南面的牡丹台就是这样布置的。
6，同园林建筑相结合的置石。如抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。
置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。建筑入口的台阶常用自然山石作成“如意踏跺”，明文震亨著《长物志》中称为“涩浪”；两旁再衬以山石蹲配，主石称“蹲”，客石称“配”。
7，塑石。在不产石材地区，近代有用灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石。
此法可不受天然石材形状的限制，随意造型，但保存年限较短，色质等也不及天然石材。 6.理水原指中国传统园林的水景处理，今泛指各类园林中水景处理。
在中国传统的自然山水园中，水和山同样重要，以各种不同的水型，配合山石、花木和园林建筑来组景，是中国造园的传统手法，也是园林工程的重要组成部分。水是流动的、不定形的，与山的稳重、固定恰成鲜明对比。
水中的天光云影和周围景物的倒影，水中的碧波游鱼、荷花睡莲等，使园景生动活泼，所以。
7.园林城市的四大园林城市
每个城市都有自己的历史文化和风情风貌。园林城市创建，就是要彰显城市固有的特色、个性。中国四大园林城市分别是南京、长春、杭州、昆明。昆明具有1240多年的建城史，传统文化和现代文明交相辉映，高原风光之美、民族风情之美和边陲风貌之美独具魅力。不少外地游客感慨地说：“走在昆明街头，看着昆明人悠闲地在大街小巷漫步，就知道这是个惬意的城市。”昆明，有理由成为更幸福的城市；昆明百姓，有理由成为更幸福的人。
中国有那些园林快
中国十大园林
1、园明园
在我国灿烂的园林文化之中,有一处遗迹被保护起来,供人们参
观凭吊,这就是我国历史上最完善,最美丽,最辉煌的皇家苑囿---圆
明园。1860年，在英法侵略军的掠夺抢劫和焚烧之下，圆明园遭
到毁灭性的破坏。至今，历史已经逝去了一百多年， 在它的
遗址上，仍保留了一些山形和湖河的地形地貌，有些地段尚存有丘
壑婉转，水木凄凉的荒凉景色。特别是长春园北部原西洋楼一区，
还有不少大理石雕成的西式建筑部件，如拱圈，柱式，台基等耸立
着。它们虽然残破，但正如拜伦所说的“倾PP了，然而伟大”，这
是最早在我国建造的西洋建筑中的精品，具有较高的艺术价值。
“义府庭萝壁，恩波水泻银。草青思示俭，山静体依仁”，这
是乾隆皇帝写正大光明殿诗中的几句。正大光明是园明园四十景中
的第一景，也是宫区的正殿。殿后有一遮挡景色的假山叫寿山，峭
石壁立，玉笋嶙峋，山体大致地貌至今保留着。绕过假山，便是入
园后第一个大水面－－前湖。虽然园内有不少楼台造得金碧辉煌，
但这正殿却比较朴素，以示节俭。
正大光明东是勤政殿，循殿后寿山的山口西行，不几步就来到
长春仙馆。这里碧水周绕，岛上有梧有石，景色明丽，屋宇深邃，
重檐曲槛，逶迤相接，岸边有曲桥相通。
与正大光明殿隔前湖相望的是一组以园明园殿，奉三无私殿，
九州清晏殿为主体的园中最庞大的建筑群。它在轴线上的第一进
“圆明园殿”原是苑囿中的正殿，是园内最早的建筑之一。这一组
建筑也座落在一个大岛上，南为前湖，北临后湖，东西为河渠港汊。
实际上，它是后湖四周九座岛屿中正中心，面积最大的主岛。九个
大岛隐喻着中华的九洲；它们拱卫着一个大的中心水面又象征着团
结和统一，所以取名为九洲清宴。
从九洲清宴开始，以后湖为中心，逆时针方向排列了八个岛屿
风景区，依次为镂月开云，天然图画，碧桐书院，慈云普护，上下
天光，杏花春馆，坦坦荡荡，茹古涵今。它们都是四十景中的名景，
各有独特的景色特点。镂月开云又称牡丹台，当年康熙，雍正，乾
隆三代皇帝曾在此一起赏花。碧桐书院绿荫张盖，如清凉国土，更
可赏雨打桐叶的声音美。上下天光以开阔的水景取胜，乾隆曾将它
比作岳阳楼之大观，有“上下水天一色”之句来称赞。杏花春馆富
有田园村落风景之美，矮屋疏篱，东西参错，环植文杏，一派田园
风光。坦坦荡荡是观鱼的佳处，池周舍下，锦鳞数千头，回环泳游，
悠然自得。
后湖东部的福海是园中最大的水面，面积将近似450亩，相当于
北海的大小，加上周围各景点，这一区域共有50多公顷，占园明园
总面积的十分之三，因湖处于园子最东边，与东边长春园邻接，故
又叫东湖。湖面近似方形，长宽各有500多米。平阔的水面，可任长
达数丈的龙舟纵横舟渡；冬天在平滑的冰面上，又可进行冰嬉，滑
冰船；逢喜庆节日，园中释放焰火，在湖面上交相辉映，分外有趣；
到了水暖风和的时候，帝后们坐在楼船里取乐游赏，尽情享乐。就在
花园被焚毁的前一年（1859〕，咸丰皇帝还命艺人到福海游艇上说相
声。 这一个大水面是水上玩乐的中心，湖中央置三岛，中间是
主岛，两边各有一座小岛相辅。池中造三山，是我国古代苑囿的造园
传统，它象征着东海的蓬莱，方丈，瀛洲三座仙山。这三岛取名为蓬
岛瑶台亦是四十景之一。
在湖的四周，布置了十多个风景点。其中南岸的南屏晚钟，东岸
的雷峰夕照，北岸的双峰插云和平湖秋月，以及北岸内湖水域的三潭
印月直接借用了杭州西湖十景中的五景，可知当时塑造福海景区时效
法西湖风景的立意。
为了突出水面的宽广，福海四周景点很少设高楼大观，而是以疏
疏落落的建筑及花木，水矶等组成主景。四边还有许多小的河湖与之
沟通，既大小水面互相依托，相辉成趣，又象征着百川归海，四方归
顺。
方壶胜境原是海神的祭祀，这也是我国园林中唯一的一座，它南
临福海东北的一个内湖，大小水面之间有一座可开启的吊桥作示意性
的分隔，当桥开启，大的龙舟可由福海进入内湖，直达突出湖中的迎
熏亭。主体建筑是对称布置，前后三组的殿堂，上覆黄色琉璃瓦，倒
影于水面上，犹如仙山的琼楼玉宇很是壮观。特别当人们又可透过桥
洞，远望着福海中心的三座仙山之时，更会产生漫游在仙境的观感。
“平冈回合，山禽渚鸟，远近相呼，后凿曲曲池，有蒲菡121。长
夏高启北窗，水香拂拂，真足开豁襟颜。”这是乾隆皇帝对廓然大公
一景的评价。因为在主题建筑南有鹤棚，附近有柳林和松林供鹤栖玩，
所以此处又叫双鹤斋。它在福海西北角，但并不临湖，而是被人造的
高山所包围，形成一处独立的园林，北向另造一小湖，成为景区的中
心，周有游廊相绕。正因为这里比较幽闭，英法侵略军烧毁圆明园时
竟幸免于难，光绪年间，慈禧还到此休息过。直至1900年八国联军京，
花园第二次遭劫时才被烧毁。
“因水成景，借景西山”是圆明园景色的主要特点。而集锦式是
圆明三园的又一特点。圆明三园共有景160多处，可以说，圆明园就是
由这些各具特色的小景所组成的。另外，圆明园还是一座文物博物馆。
三园的殿宇内，建筑装修精美，室内陈设考究，收藏着难以数计的古
玩骨董，名家字画，善本古籍，珍奇异宝，它是一座名副其实的艺术
宝库，展示了我国封建文化的精萃，也体现了我国劳动人民智慧和创
造的结晶。
2、寄畅园
"双河舟溯慧溪湾,雅爱秦园林壑间.月镜光含窗潋潋,云伸声落涧
潺潺."这首诗是乾隆皇帝游寄畅园之后留下的,因为此园原为秦姓官僚
文人的游寓之地,所以又称"秦园".座落在无锡城外慧山脚下山水林壑
间的寄畅园,有着良好的环境条件,这的确是它最大的特色.
寄畅园位于无锡西郊,离城只数里,来去很方便.慧山以泉水著名,
有天下第二泉,龙眼泉等数十处泉眼.慧山高三百余米,在周围一片平畴
中,又是登高远眺的好地方.锡山是慧山的一点余脉,相传周,秦时盛产
锡矿,到汉初矿竭,所以称县为无锡.寄畅园就在两山环抱的山脚下,西
面依着慧山,东南借锡山,东北方有新开河,与运河及无锡城联通二泉之
水又顺着山势流入园中,基地内慧山东麓上古木成林,一棵千年老樟更
是引人注目.借山,引水,又有古木作景,寄畅园真可谓"自成天然之趣."
寄畅园的特点是以山为重点,以水池为中心,以山引水,以水衬山,
山水交融而成为一体.寄畅园的山景中,有真山,有假山,它们互相呼应,
相应交辉.寄畅园西部大假山中最迷人的一景要数东北角的"八音涧".八
音涧是黄石堆叠的涧峡,西高东低,曲折穿行于大假山中,涧底是黄石铺
砌的自然式地面,其宽度时大时小,变化曲折.慧山泉水,从园外经过暗渠,
伏流入园,在涧溪西端汇集于一小池之中,这便是奏响"八音"的动水源头.
然后水由涧底道路一侧的石槽中流下,随着涧谷的转折从上游婉曲而下,
因落差而造成的滴水之声,混合着汩汩流水声,在空谷中徊响,犹如八音
齐奏,所以被名为"八音涧".要是在涧谷中行走,浓密的山林遮住了顶部,
黄石涧壁上部的岩缝中不时露出粗壮古树的盘根错节的老根;脚下的流水
既有形又有声,游赏者如同是来到了深山涧谷之中,景色是那样的幽奇奥
曲,变幻莫测,回味无穷.
在苍古自然的大山之东,便是中心水池锦汇漪.锦是多姿多彩的意思;
漪就是涟漪,是水面上清晰的波纹.题名本身就说明了水池在园景中的重
要位置:那山林泉石建筑楼台全部汇集映写在一泓清池的涟漪之中.锦汇
漪是结合山水造景而设立的慧山泉水的汇集点,水面只二亩半,以聚为主,
聚中有分.池面南北狭长,时宽时窄,呈自然水体的不规则形状,池西岸中
部有石矶鹤步滩,突出于水上,与东岸的朴水亭榭知鱼槛相对成夹峙之势，
形成水峡，使水面分成南北连通的两块，一株高大的枫杨树由石矶斜探
水面，老根盘驳，古枝苍劲，其疏朗的枝叶好似在水面上罩上了一道绿
色的纱幕，更衬出了水意的连绵和深远。在水池东北角，造园家别具匠
地建了一座廊桥，将水尾隔断，使水的来源藏而不露似断似续，使游
赏者感到水无尽头。廊桥南边，一曲折小桥斜跨水上，沟通了北岸嘉树
堂到东岸的游览路径。小桥由七块花岗岩石板组成，故名“七星桥”。
桥身空透而低平，贴水而过，增加了水景的层次。池岸有的为自然土岸，
有的用石砌，水面也不时深入驳岸，石洞和亭廊之下，看上去显得曲折
绵延无边。
3、绮园
绮园在浙江省海盐县武原镇，占地约15亩，是浙江现存文
人私家园林中规模最大，保存最完好的一座。绮园虽地偏浙江一
隅，是一座城镇小园，但在造园设计上却吸取了苏州园林的雅致，
扬州园林的豪放等特点，使之与浙江古园的风格融合起来，雅健
而不纤巧，豪放而不生硬，成为浙中很有代表性的古园。从现存
极少量的浙江园林来说，绮园可说惟我独尊，“浙中第一”。
绮园建于清晚期，经过五易其主，最后传到了冯缵斋，他们
在原来的基础上，在自己住宅“冯三乐堂”后辟地修建园林，建
成了现在的绮园。成为浙江园林中的一颗名珠。
著名景点简介：
潭影轩九曲桥
罨画桥三跨平桥
大假山滴翠亭
绮园虽处城中，然而却以山水景色为主，极富有自然山林的野趣，真是
一座名不虚传的城市山林。
绮园除了南部入口处的花厅－－潭影轩较大之外，仅有山顶一小亭，水边
一小榭，以及大池北边扑出水面的水阁小筑三处，其余全是山水.水池曲溪之外,
便是连绵奔走的大山,山间小径忽而盘旋山下,穿曲洞,渡小桥,忽而达于山颠,沿
山脊飞梁过去,又到了另一处山中,山上山下满是樟,朴,枫,杨等古树,峭壁间又
有古藤攀援,一派自然山野风光.
"闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋".潭影轩是绮园的主厅,从西侧门入园不几
步,就到潭影轩.由于此厅体量较大,为了避免让它直接显露在主要的山水风景面
上,当初构园时,艺术家匠心独运,用假山在南,东,北三面包绕,仅西边较为开敞,
好象是安置在山谷中的一所别墅.就是在西边,造园家也种植了几株古树,放置二
座石峰,将轩厅遮掩起来.游人进园,往往要走到跟前,才会从浓树枝叶的缝隙处,
看到这一山间小筑的一角翘檐,很有点"深山藏古寺"的意境.
厅轩南向紧靠深池.池水清澈,对面是湖石叠成的峭壁,山石翠树,静涵水中,开
阔处映出白云在蓝色天幕上缓缓移动,这一动一静的水中影景,绕有风趣,所以取名
潭影.池上,一座不规则的九曲小桥跨水而去,桥身朱栏低护,曲势随意而多致.一般
园林中的九曲桥往往是对称而曲,较有规律,显得有点造作,而这座桥,从北岸开始,
随意而曲,达于南岸,正好九曲,既延长了游览时间,又给平静的池水增添了变幻的一
景,实在是造园的大手笔.
罨画桥
绮园的北部是一处开阔畅达的大山大水景区,它以潭影轩北假山为南部的
景区边界,其余东,北,西都直接界墙,约占全园面积的三分之二以上.这一区域东
边北边为联成一气的大假山,东南部是面积很大的中心水池.池中筑有两堤,架有
三桥,将水面分划成三块,西北最大,东和南两块较小.湖中造了三桥二堤,并没使
水面显得狭小,反倒是增加了池水的层次,使之更变幻多姿,富有韵味.
"两水夹明镜,双桥落彩虹",这是绮园罨画桥上的一幅对联.罨画桥是园中唯一的
一座拱桥,位于东堤的南端,桥拱甚高,蹬九级蹋步方到桥顶,底下桥洞宽大,非常象江
南河网地区便于行船的高拱桥.由于桥身较长,东堤就显得较短,从池西的平沙岸边看
来,这一水面的分割就呈半虚半实的状态,再加上作为屏障的大假山,使这以桥为主题
的景色充满着浓郁的画意.
东堤和南堤呈直角相连,在转折点上,又
置立了一座姿态秀丽的三跨平桥.此桥正好架于堤南水面折向东去的转弯处,跨度
较大,所以在水中立了两个桥墩.为了不遮挡观赏者的视线,设计者就化大为小,化整
为零,用两片削得极扁的菱形石柱插入河底,代替桥墩,石柱也用青石制成,远远望去,
整个桥身好象是架在四把青石磨制的剑刃上,所以人们又称其为"四剑桥",秀巧别致,
是国内园林桥景中的孤例.
南堤的最西端,与北山西北凸入水中的石矶相望,这里水窄流急形成一个水口,
在上面架了第三座桥,此桥是从南区游览湖景的要道.桥造得小而简朴,仅一石板横跨
水上,是绮园堤桥风景很随和素净的开端.这三座桥,大小,高矮,跨度和形姿各不相同,
然而却和周围景色结合得很协调,增添了绮园水景的变幻和趣味.
大水池三面环山,唯有西部较为平坦,这边的池岸也比较平直,与另外三边由假山
石矶组成的曲岸正好是一个对比,在平直砂岸的尽北头,有几间小阁横卧波上，这是
大周围唯有的一座突入水中的建筑，题名为“卧虹水阁”。水阁南边隔着池面正对
着潭影轩景区北假山的石矶及平板小桥，透过桥洞，堤东水面及东部大假山麓的滴
翠亭也历历在目，但见池水荡漾，古树垂荫，虹桥卧波，真是一幅恬静秀丽的江南
古园风情画。
滴翠亭
景区的东北及北部，是一座脉理连贯，气势磅礴的大假山，山中奇峰叠嶂，
岩壑幽深，曲径弯环，泉流涓涓，满山均是青葱的林木，浓绿欲滴，一派山野景
色。大山的主峰在罨画桥北，峰颠立一六角小亭，题名“依云”，这里是全园的
最高点，似乎伸手可揽天上闲云，故名。
滴翠亭位于大假山东南伸出的余脉之下，面湖背山，小亭为一四坡顶
的敞轩，北，东，南三面被山峦石壁回环，形成一处半开敞的谷地，谷中莳花种
竹，并有小路沿山岭而上，直去北边主峰。亭东边较开阔，隔水面与东堤及虹桥
相对，是赏绿水堤桥景的依山观景点。它有很好的环境条件和观赏条件，是我国
古典园林艺术中不可多得的清幽而不闭塞，依山而傍水，野趣而富田园味的一处
胜景。
4、清晖园
弹指经过廿五年人来重到凤凰园
蔷薇郁郁红逾火芒果森森碧入天
千顷鱼塘千顷蔗万家桑土万家弦
缘何篁竹犹垂泪为喜乾坤已转旋
这是郭沫若1962年3月8日视察广东顺德,重游清晖园留下的诗篇.
清晖园坐落在广东顺德县.大良镇华盖里内,是国内现存的一所著名的岭
南园林，清晖园与东莞可园，番禺余荫山房佛山梁园一起,被人称为岭
南四大名园,它们代表了我国古典园林的重要一支。
清晖园的建园年代,史料尚未找到确实记载,现在一般认为是建于晚
明,我国私家文人园林的繁荣时期.此园占地有五亩余,在景点安排上可分
为三个部分.南部为方池,是园中主要水景区,以亭榭.取胜,开敞而明朗;
中部则是船厅,惜阴书屋,花纳厅等,这里南临水池,又有假山,是全园精华;
北部由竹苑,归寄庐等建筑小院组成,是较为幽闭的园中园景区.
清晖前部精华
从清晖园的老大门进入绿潮红雾门,顿觉豁然开朗,清晖前部精华之
景,一一展现在面前.近处是一鉴方塘,满目清凉.方池边六角亭,澄漪亭
依卧水边.对岸假山洞门耸立,透过竹廊漏花窗,花纳亭翼然而立.园中四
望绿荫连绵,亭台高低错落,却是一派绿潮红雾的园林美景,正如园中一联
所说的那样,"翁之乐者山林也,客亦知乎水月乎."水塘北侧有六角亭,两
旁水中种植两棵苍劲挺拔的水松,近水三面设有"美人靠",可以凭栏而坐,
观赏亭外风光.亭入口两柱挂有即景木刻对联,上书"跨水架楹黄篱院落,
拾香开镜燕子池塘."
碧溪草堂
出六角亭,经滨水游廊,便可到方池西南角的碧溪草堂,此堂为现在
园内最古老的建筑,,建清道光丙午年(1846).草堂正面是一幅精美的木雕,
镂空作一丛绿竹,中间空出一个园洞门,这一雕刻,工艺精美,形态逼真.园
门两侧为玻璃屏门,门下池板上各刻有四十八个"寿"字,隶书,篆书和不同
花鸟虫鱼化成的象形文字,两侧总计九十六个"寿"字,形象各异,称为"百
寿图",可谓别具匠心.房外腰墙是一幅百年阴纹大砖雕,刻有几竿竹树,画
题为"轻烟挹露",题词是:"未出土时先引节,凌云到处也无心".草堂与半边
水榭之间的夹缝中,长着一棵苍翠的.百龄龙眼树,把房舍遮蔽起来,加上池
塘四周种上各种花木,显出岭南水乡村野一派清凉,雅静的风景.
清晖园船厅
清晖园的船厅坐落在水池之北,按紫洞艇建成一船楼形式,再根据园林
艺术之需加工而成.这座船厅无论从造型上,还是从装修上,都有着浓郁的
粤中特色.这里是园林的中部景区,周围厅敞栏疏,径畅台净,浓阴匝地,是
园内景色最集中的游览区.船厅二楼门两旁挂上现代广东书法家关晓峰所
书对联,"楼台浸明月;灯火耀清晖".前舱和内舱之间,以镂空成芭蕉双面图
案的木刻落地挂落作间隔.两边芭蕉树下的石头上各刻有两只蜗牛,定睛细
看片刻,好象蜗牛在缓缓蠕动,栩栩如生.厅内窗户的格子以竹树图案的木
雕装饰问.人在厅内,仿佛在蕉林浓密,竹荫蔽天的珠江三角洲水乡之中,意
趣盎然.即使是在盛暑炎夏,也自觉荫翳生凉,盛暑顿消.
"花纳"四角亭
惜荫书屋和真砚斋是一组相连的园林小筑,从书屋,真砚的题名,可以
看出这里原是园主人的读书作学问之处.在惜荫书屋左面地势高处,建有
"花纳"四角亭.这座小亭在结构上颇有特点,它不用一般的梁柱结构体系,
而是采用木制空间结构,又不用天花板,把结构和装饰溶成一体.使人仰望
有简洁明快之感.亭顶以瓦筒和石灰塑造而成,轻巧古雅.亭内梁柱相接处
是精致木刻通花"撑角",十分美观.据广东省古建专家评价,是岭南古建亭
台的代表作.
船亭至花纳周围遍植各种岭南奇花异木,形成了绿海.在船厅游廊下的
小亭中,悬挂着一块"绿云深处"的牌匾,笔力雄劲,神韵独到,是乾隆帝之子
成亲王的手书拓本.
斗洞
"风过有声皆竹韵;明月无处无花香".这是清晖园北部景区竹苑正门上
的一幅对联,正点出了这一景区的雅静风貌.竹苑的景色,呈现出楼屋鳞毗,
假山阻隔,巷院兼通的情境.从形似圆月的正门走进,眼前是一条修篁夹道,
左边建有"梦笔生花馆",这是一间砖木结构平房.右边筑有狭长的大型壁山,
山势起伏,玲珑浮突,通透美观.石山刻有"斗洞"二字,在字下面,有一条小
道可通往另一院落,可以看见另一番清静世界.这一石景,设置得非常巧妙,
它既分隔了空间,又能遮阳避光,实为这一景区必不可少的景致.穿过斗洞,
便可见到"归寄庐"一景,可谓园中有园,别有洞天.它包括两个厅堂,中间以
连廊相接.前厅为两层砖木楼房,正面装配一幅大型木浮雕,上刻一棵枝繁
叶茂结着一百多果实的仙桃树,树下刻有石山,长着鲜花浪漫的山兰.此木
雕名为"百寿桃",雅致不俗,是一件不可多得的艺术珍品.
古清晖园的园地,虽然只有五亩多,但由于园林立意和规划的得当,建
筑立基的合宜,花树水石疏密的配合,使其在小范围内蕴含有无限的景色,
丰富的空间,较为体现出中国古典园林.以小胜大,小中见大的艺术特征,
具有较高的观赏价值.
5、网师园
远渡重洋的名园
坐落在美国最大城市纽约第五大街上的大都会博物馆，是世界
上屈指可数的大型艺术博物馆,它所收藏的东方艺术品更是名扬天下。
1981年，博物馆的二楼展厅内，又增加了一件永久性的展品--由阿斯
托夫人捐资修建，并以其姓氏命名的中国古典园林阿斯托庭院。它是
国内现在保留着的古典名园部分景致的艺术品。其蓝本便是坐落
在江南园林之城苏州城南阔街头巷网师园的殿春YI小园。
殿春YI是网师园中一所独立的小园。从中部山池朗朗的园中，步
过西墙上一个刻有“潭西鱼隐”的小小洞门，便仿佛来到了又一洞天：
一片素色鹅卵石铺就的地坪连接着北边三间小小的斋屋，旁带几楹曲廊，
素静之极。它的题名亦十分富有诗意。按字面解释。“YI”是指在楼阁
边上用竹子搭成的小屋；而“殿春”则指芍药花，芍药的开花期在春末，
所以谓之“殿春”。芍药花比牡丹淡雅秀丽，它更受文人士大夫的宠爱，
所以历来作为主要观赏花卉栽植于园中。以殿春YI作为园中之小园题名，
既点出了主题，又显得谦虚朴素。
这里原为园林主人的书斋，院内坐北朝南是小轩三间，西壁又附带
着一间复室，轩北数步，便是界墙。在建筑与高墙之间狭长的院落中，
疏松地种了竹子，芭蕉，腊梅和天竹，还点了几株松皮石笋，这些植物
和石峰姿态既好，又不占地，非常耐看，要是坐在斋中透过窗子北望，
是十分精巧的对景，正是“微阳淡抹，浅画成图”.
斋屋南边的布置，更显出古代文人小园“以虚带实”的雅素风格。
非同寻常地在观赏区中心留了一大片虚白。斋前一色鹅卵石花街铺地直
到边上的花坛，十分平整洁净，四周则是淡灰色太湖石砌的花坛，高出
地面一，二尺。小园中实景并不多，除了花坛中的芍药，还点了一点玲
珑多姿的山峰，植几株紫薇，腊梅，这些景物，均周边布置，斜阳一照，
其影子投在作为衬景的白墙上，分外好看。
小院的点睛之笔是涵碧泉一景。它补救了小园无水的短处，有此一
点，全园生动。它又和大园之水相互呼应，暗示了网师园水的脉络。
池水静涵四季景
网师园以集聚之水景见长。在大园的中央有一个二十来米见方的荷
花池，四周假山，建筑和花木布置得疏密有间，高下宜人。位于水池四
周东，南，西，北向的四个景点：射鸭廊，濯缨水阁，月到风来亭和看
松读画轩，它们分别主赏春，夏，秋，冬四季不同的景色，人称四季景。
春景射鸭廊在水池东北角上，这里紧靠着住宅部分的后楼撷秀楼和自成
一区的读书阅览之处五峰书屋，是从后门十全街进园游览的必经之地。
廊西向临池，槛外隙地上点植着一丛丛小灌木迎春藤，当万物尚处于?br/>眠之际，它那垂向水面的翠条上已缀满着密若繁星的金花，预报着春之
将临。
夏景濯缨水阁在荷池之南，与东边云岗黄石假山为邻，正好与春景
倚角相对。水阁坐南朝北，前边临水一面开畅空透。其临水向北有二个
好处：其一是看景点北向，则所看主要风景皆向阳，山石竹树，建筑亭
台在阳光下，其阴影虚实的变化，就看得格外真切；其二北向可避免阳
光直接照射，室内清凉宜人，特别是夏日在此赏景，就会感到分外阴凉。
秋景月到风来亭在池西凸出水中的高阜上，后面有曲廊南通濯缨水
阁，北去看松读画轩。每当秋时明月初上，在此待月迎风，堪称园中一
绝，翘首相望天上一轮皓月，俯视池面，银光晃荡，月沉水中，还是“
一轮秋影转金波”。更为别致的是，造园艺术家还在亭中置了一面大镜
子，每当赏月者仰视，俯视之后，偶尔回头一望，会出乎意料地发现镜
中还有一个月亮。此景此情，不由得使人在心中萌发出对我国园林艺术
的由衷赞叹。
冬景看松读画轩在水池尽北头，朝南三间正房是网师园一园的主要
厅堂。它的东边有廊可通集虚斋和竹外一枝轩，西边一墙之隔便是殿春
YI，大荷花池西北隅的一个小水湾直接轩前一块留虚的铺地，水湾上有
三曲平桥可通。另一边则是小巧的叠石假山，前有湖石砌的花坛，峰石
之间，
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