苏州园林之花窗 苏州园林的花窗

今天给各位分享苏州园林之花窗的知识，其中也会对苏州园林的花窗进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录

1. 苏州园林花窗7大“花样”
2. 苏州园林漏窗造型含义
3. 苏州园林的由来

苏州园林花窗7大“花样”

苏州园林花窗的7大“花样”如下：

空窗描述：又称“月洞”，在空白墙上做成满月形状，也有弦月、梅花、桂叶、花瓶、双菱等形状。

特点：外来之景如画般镶嵌在“画框”中，观赏角度不同，画框中的景致也不同。空窗边框常用水磨清砖或砖砌成一定形状再用纸筋石灰抹涂。

实例：留园石林小院之南的“洞天一碧”小屋内的“六角”空窗，将墙隅空地的修竹与秀石框入窗中，极富雅意。

纱窗描述：亦称纱隔，与长窗相似，常用于分隔空间，避免砌墙造成的呆板，增加文化内涵。

特点：纱窗不用明瓦遮挡，而是钉铺绢纱或布置书画，可供游园时欣赏书画艺术。

实例：怡园“梅花厅事”纱窗中夹堂采用半透玻璃。

和合窗

描述：又称支摘窗，窗分上、中、下三层，上层、二层可支起放下，下层一扇直立式，拔掉木插销可摘下。

特点：一般为长方形，也有其他式样，临窗平眺视野宽阔，可尽览园中远近美景。

应用：在苏州园林中运用广泛。

长窗

描述：又称“隔扇”，通常落地，安装在上槛与下槛间，兼具窗与门的功能。

特点：实用性强，开之可出入、通风、采光，闭之则有采光、保温、赏室外美景的作用。窗格花纹多样，如“菱花”“冰裂”“如意”等。

扇数与开向：有四扇、六扇、八扇之分，扇数依据建筑开间大小而定。一般建筑无外廊者多向外开，有廊者多向内开。

半窗

描述：将窗安装于半墙之上，在苏州古典园林中常常运用。

特点：窗有多种款式，与建筑功能、室内陈设、匾额之名及主人喜好有关。

实例：拙政园的“玉壶冰”半窗花样为冰裂纹式。

漏窗

描述：又称透花窗、花墙洞、洞墙，形式活泼多样，既能单窗自成一景，又能数窗形成组景。

特点：题材内容广泛，涉及动物、植物、人物、文化等方面，款式造型上百种以上。

应用：在苏州园林中比较常见且运用广泛。

横风窗&地坪窗描述：横风窗又称横披窗，安装于长窗之上，即上槛与中槛之间，窗多为扁长方形。地坪窗则安装于地面附近。

特点：横风窗增加了建筑的通风与采光，地坪窗则常用于低矮处或特殊景观的营造。

实例：留园的“涵碧山房”南北两侧长窗之上即为横风窗。

苏州园林花窗不仅形式多样，而且每一种都蕴含着深厚的文化内涵和审美情趣，是苏州园林不可或缺的重要组成部分。

苏州园林漏窗造型含义

窗，俗称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，在汉族传统园林建筑中一种满格的装饰性透空窗，下面由我为大家整理的，希望对大家有帮助!

漏窗大多设定在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的区域性观赏功能，则常在围墙的一侧作成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。

漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。

苏州园林漏窗特点

计成在《园冶》一书中把它称为“漏砖墙”或“漏明墙”，“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义”。漏窗用于园林，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，并具有“避外隐内”的意味。用于面积小的园林，可以免除小空间的闭塞感，增加空间层次，做到小中见大。漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。

苏州园林漏窗形制

漏窗窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、扇形及其他各种不规则形状。而前面三种除了做成方角以外，又有圆角与海棠纹等形式。在数量上，以方形与横长两种漏窗为多。漏窗花样繁多，最简易的漏窗是按民居原型，用瓦片叠置成鱼鳞、叠锭、连钱或用条砖叠置，计成认为很一般化，所以他在《园冶》中另外例举了16种式样。

苏州园林漏窗分类

根据制作漏窗的材料不同，可以把漏窗分成砖瓦搭砌漏窗、砖细漏窗、堆塑漏窗、钢网水泥砂浆筑粉漏窗，细石碱浇捣漏窗、烧制漏窗等。其中砖瓦木搭砌漏窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、筒瓦、木片、竹筋***或铁片、铁条***等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设定过梁;砖细漏窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑漏窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗相似，中间的图案以铁丝等构成骨架，再以纸筋灰浆多层粉成，仅在特别显要的地方使用，现存极少;钢网水泥砂浆筑粉漏窗是当前常用的，以钢丝网、钢筋、水泥作主要骨架，然后对面层粉刷修饰，其外框砼质为多，具有材料来源方便，图案变化不受材料制约，制成后比较牢固等优点;细石砖浇捣花窗的不足是图案单一，且芯的宽度不易掌握，在造园工程上不很适宜;烧制花窗用琉璃材料制作，是近代工艺，图案色彩都很单调，也不适宜于古典园林，仅在狮子林西侧山上的走廊上有少数几处。

漏窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，形成的“子口”柔和幽雅。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多，形成了不同的图案，姿态繁复，不下数百种，从大处区分，可以把图案分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分成若干块有角的几何图形;而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的转角。两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔;后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。堆塑漏窗以软景为主，图案一般以吉祥物为主题。砖细漏窗硬景较多，有的以直线条形成的，也有的以大块砖细件雕刻而成。

苏州园林漏窗技术传承

以前都由师傅口传身教，或借助简单的示意图，佳作固多，失传的也不少。50年代，刘敦桢先生对苏州古典园林作了深入细致的调查，收集整理了很多漏窗图案，对其中的精品，还进行了详细的测绘，留下了宝贵的资料。通过对苏州园林漏窗的普查，园林设计和工程部门已收集到各类图案400余例，借助现代化资讯科技，正在编制成图案资料库，使这种古老的汉族建筑艺术越来越发扬光大，放出它独特的异彩。

苏州园林的由来

苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋（4世纪）的辟疆园，当时号称“吴中第一”。以后历代造园兴盛，名园日多，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林170多处，苏州赢得了“园林之城”的称号。

明清时期，苏州成为中国最繁华的地区之一，私家园林遍布古城内外。在16～18世纪的全盛时期，苏州有园林200余处，保存尚好的有数十处，并因此使苏州素有“人间天堂”的美誉。

明清时期，苏州封建经济文化发展达到鼎盛阶段，造园艺术也趋于成熟，出现了一批园林艺术家，使造园活动达到高潮。最盛时期，苏州的私家园林和庭院达到280余处。

苏州地处水乡，湖沟塘堰星罗棋布，极利因水就势造园，附近又盛产太湖石，适合堆砌玲珑精巧的假山，可谓得天独厚；苏州地区历代百业兴旺，官富民殷，完全有条件追求高质量的居住环境；加之苏州民风历来崇尚艺术，追求完美，千古传承，长盛不衰，无论是乡野民居，还是官衙贾第，其设计建造皆一丝不苟，独运匠心。这些基本因素大大促进了苏州古典园林的发展。

扩展资料：

中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一带，后者则以苏州为代表。

由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州古典园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。

苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。

参考资料来源：百度百科-苏州园林