文艺复兴园林 文艺复兴园林名词解释

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本文目录

1. 文艺复兴初期园林的实例有哪些呢
2. 园林的西方风格
3. 文艺复兴时期的建筑特点

文艺复兴初期园林的实例有哪些呢

卡雷吉奥庄园

卡雷吉奥庄园位于佛罗萨西北约2km处，是美第奇家族建造的第一座庄园，深受园主科西莫·德·美第奇的喜爱。大约在1417年，科西莫委托当时著名的建筑师和雕塑家米开罗佐设计了这座花园别墅。在建筑形式上保留着中世纪城堡建筑的风格，开窗很小，并有雉堞式屋顶，显得封闭而厚重。文艺复兴时期的建筑特点仅仅反映在开敞的走廊处理上。

由于庄园所处的位置较高，即使别墅建筑坐落在平地上，仍然能够从中一览托斯卡纳地区美丽的田园风光。花园布置在别墅建筑的正面，采用几何对称式布局，比较简单。园内装饰有花坛和水池，四周点缀着瓶饰，围绕着高篱形成的绿廊，以及整形黄杨绿篱植坛。园中设有休憩凉亭，内置座椅。

2.菲耶索勒美第奇庄园

这座庄园是由米开罗佐为洛伦佐的次子、教皇列奥十世乔凡尼·德·美第奇设计的，建于1458--1462年，距离佛罗伦萨老城中心大约5km。庄园的选址极为巧妙，坐落在海拔250km的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园坐东北山体，面向西南山谷，依山就势，浑然一体。这里不仅视野开阔、景色优美，而且冬季寒冷的东北风被山体阻隔，夏季清凉的海风自西而来，使庄园四季如春。

庄园由三级台地构成，受地势限制，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。上层台地面积最大，视野最为开阔，极目所至，秀丽的山川尽收眼底。入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，西侧是半扇八角形水池，背景是树木和绿篱组成的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向性十分明确。随后的府邸建筑前庭，是相对开敞的草地植坛，点缀大型盆栽柑橘，是文艺复兴意大利庄园建筑前庭中最常见的手法，便于户外就餐、活动。

园林的西方风格

西方园林表现为开朗、活泼、规则、整齐、豪华、热烈、激情，有时甚至是不顾奢侈地讲究排场。从古希腊哲学家就推崇“秩序是美的”，他们认为野生大自然是未经驯化的，充分体现人工造型的植物形式才是美的，所以植物形态都修剪成规整几何形式，园林中的道路都是整齐笔直的。18世纪以前的西方古典园林景观都是沿中轴线对称展现。从希腊古罗马的庄园别墅，到文艺复兴时期意大利的台地园，再到法国的凡尔赛宫苑，在规划设计中都有一个完整的中轴系统。海神、农神、酒神、花神、阿波罗、丘比特、维纳斯以及山林水泽等到华丽的雕塑喷泉，放置在轴线交点的广场上，园林艺术主题是有神论的“人体美”。宽阔的中央大道，含有雕塑的喷泉水池，修剪成几何形体的绿篱，大片开阔平坦的草坪，树木成行列栽植。地形、水池、瀑布、喷泉的造型都是人工几何形体，全园景观是一幅“人工图案装饰画”。西方古典园林的创作主导思想是以人为自然界的中心，大自然必须按照人的头脑中的秩序、规则、条理、模式来进行改造，以中轴对称规则形式体现出超越自然的人类征服力量，人造的几何规则景观超越于一切自然。造园中的建筑、草坪、树木无不讲究完整性和逻辑性，以几何形的组合达到数的和谐和完美，就如古希腊数学家毕达哥拉斯所说：“整个天体与宇宙就是一种和谐，一种数。”西方园林讲求的是一览无余，追求图案的美，人工的美，改造的美和征服的美，是一种开放式的园林，一种供多数人享乐的“众乐园”。

可以看到东方园林基本上是写意的、直观的，重自然、重情感、重想象、重联想，重“言有尽而意无穷”、“言在此而意在彼”的韵味；而西方园林基本上则是写实的、理性的、客观的，重图形、重人工、重秩序、重规律，以一种天生的对理性思考的崇尚而把园林也纳入到严谨、认真、仔细的科学范畴。

文艺复兴时期的建筑特点

文艺复兴建筑（Renaissance architecture），是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。

文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。例如，意大利佛罗伦萨美第奇府邸，维琴察圆厅别墅等。

文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。

风格特点：

文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。

文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。

但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。虽然有人(如帕拉第奥和维尼奥拉)在著作中为古典柱式制定出严格的规范。不过当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束缚。

他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。