花园造景小溪如何设计 景观设计,如何提升产品价值

这篇文章给大家聊聊关于花园造景小溪如何设计，以及园林植物种植设计的基本原则对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。

景观设计,如何提升产品价值

景观设计是景观视觉形象、环境生态绿化、大众行为心理学三方面的综合体现，是物景、情景、意境的统一。我国房地产业曾在各个层面都存在重规划轻景观、重建筑轻环境的思想，把景观当作'填空题'来做。最近两三年，景观在房地产业的地位越来越高，南军北上凭借景观迅速占领异地市场，高档别墅先造景再建房者越来越多，类总部基地等办公园区更是主打'生态牌'，靠景观提升产品的竞争力。通过合理规划设计提升产品价值美国EDSA亚洲副总裁兼首席代表唐艳红认为：景观规划师除了要有关于结构，空间的设计专业知识外，还应掌握一些生态、土壤、地质等方面的专业知识，这些在规划中很重要。她认为景观设计师有两个很重要的责任：一是协助开发商组建一个合理的设计团队，这个团队包括开发商的设计总监、规划师、设计师、园林师、室内设计，甚至一些水利工程等方面的专家。这个团队将在不同的阶段参与项目的相关设计。二是协助开发商进行市场和产品的定位，根据不同的地块、开发实力、项目所处的地理位置以及市场的需求，规划设计最适合业主需要的产品。在规划设计中，景观规划师、景观设计师以及建筑师的工作有两个层面：第一个层面是基础层面，也就是一些基本的要素：环境、供水、气候、土壤、地形、植物、材料、交通等这些基本的东西。第二个层面是户外设施的规划设计，设计师要了解项目总体有哪些配套，周围有什么自然环境，有什么景点。现在做项目已经完全不是简单的园林、绿化那么简单了，是大到一个城市如何翻新具体到一个房地产项目如何提高价值。例如，EDSA在三亚设计的主一个度假酒店，技术上有防火要求，由于把防火的功能融入到整个环境中了，包括游泳池、中间的岛，还有桥，包括宽度，在不留痕迹的前提下，让每一户有一个落地的平台，原来大家不想去的半地下层设计成了出门就可以到游泳池。通过这么一个景观设计手法提高了房地产的价值。目前，我国大多数项目实行的是先规划设计、后建筑设计、再景观设计的模式。这一模式给楼盘的景观设计带来了许多束缚。所谓的景观更多是填补规划图纸的空白；相应地，景观设计必须限定在既定的位置和面积中。于是，一个奇怪的现象在房地产市场蔓延开了：景观设计要适应的不是整个社区，而是规划好的绿化区的特点。决定一个位置是否有一段水景的关键因素不是社区需要，而是形状独特的景观带是否能包容一段水景，或者是否不能容纳其它设计。而在发达国家，这一程序恰恰相反：以景观设计师为主导，规划方案必须符合景观设计的整体构思，而建筑只是环境特征。 每个城市、每个项目的实际情况不同，哪种模式更利于提高项目价值，还要根据具体情况。目前，景观先行的理念已经引起一些开发商的注意，有的已在按照这种模式理顺项目的操作程序，并取得了明显的以景观提升项目品质的实效。打造休闲景观提升产品价值居住环境的景观设计在一度追求张扬、喧嚣的硬质景观和廉价做作的'艺术'气氛后，近来有些新的气象。以人为本的设计观念启发着设计师从使用者的需求出发，融会西方现代居住环境简约、休闲的设计风格，进行了一些有意义的尝试。 一种更加质朴自然、更加清新和追求不留设计痕迹的居住环境设计风格正在形成。可以将之称为“休闲社区”。正如休闲二字所示：居住环境所追求的不应产由硬质景观堆砌出的磅礴气势，或者是由抽象构图形成的视觉冲击，而应是处处以人为本，为使用者着想，注意人的尺度，营造亲切的人性空间。 在小区内结合地势创造地形，最易形成自然休闲的气氛。国内的居住小区由于建筑的朝向要求及密度要求，围合出的景观空间大小雷同，形态相似，缺乏变化。地形的塑造，可使原本枯燥乏味的矩形空间形成绵延丘陵，富于生气，继而营造出大大小小的人性空间，其间以散步小径婉转相接，平添意趣。 居住区的步道设计应以使用者的舒适度为最重要指标，当曲则曲，当窄则窄，不可一味追求构图，放宜放宽。在满足功能的前提下，应曲多于直，宜窄不宜宽。再次，社区的广场称之为休闲场地更为适合，这一类场地的功能主要在于满足社区的人车流集散、社会交往、老人活动、儿童玩耍、散步、健身等需求。规划设计应从功能出发，为居民的使用提供方便和舒适的小空间。尽量将大型广场化整为零，分置于绿色组团之中，在社区中尽量不搞市政设计中常出现的集中式大型广场，越是高档社区越不应该搞。别墅区中则绝对不要设，不仅尺度不合适，而且也难于适应社区的休闲、交往等功能。要使社区显得休闲，一个重要的大原则便是多种植物，尤其是高灌木及小乔木，增加绿量，特别是接近视线高度的绿量。要使植物各履其姿又疏密有致，首先应讲求植物的层次，从低向高依次为草皮、地被、灌木、小乔木、大乔木等，配合地形，围合出丰富的绿色空间。欧美地区的景观环境设计就非常注重植物空间的营造，应用视线高度的高灌木或矮乔木，配合地形的塑造形成理想的绿色屏障。一个强调休闲气氛的社区，设计师应避免过于夸张与个性化的表述，追求不留痕迹的设计。设计师的点点巧思，当可通过客户的所见、所闻、所触、所赏，令其备感亲切舒适、体贴周到。景观设计中的环保与节能在社区景观设计上注重生态的平衡，不仅能提高社区环境质量，而且能有效降低使用中的管理费用，是景观设计的发展趋势。其中包括利用植物隔声减噪、吸收废气、净化空气，降低植物的日常维护费用，节约用水，中水再利用；节约用电，利用太阳能解决照明问题等等。节约用水可采取的方式如减少草坪和地被的比例，降低维护用水；将社区的废水经过处理成为中水，供给绿发浇灌。生态设计所追求的目标是让人们的生活环境更具自然气息，更遵从自然的规律。追求景观的可持续发展是生态规划的最终目标。在社区环境设计中，生态设计体现在展示自然、弱化建筑，提倡人和动、植物和谐相处的理念。具体在环境设计时，提倡创造自然环境，使生物更具有多样化。事实证明，一个自然的群落相对于人工群落更易吸引动物的光临，而且有更强的生命力。在社区的边缘、建筑的墙脚、小溪的岸边种植多种多样的野草、野花会令景观更具迷人魅力。生态社区环境设计时还应强调多个生态系统的边缘效应，通常在多个生态系统交接的边缘地带是物种最丰富的地带，如加强建筑和绿地交接处的植物配置，加强社区外围的植物配置，加强硬质地面和绿地之间道路边缘的植物配置，以及水池岸边的植物配置等，以创造更多的景观景点吸引人的视线。社区中的植物和建材的使用，应当尽可能地使用当地生长和生产的材料。植物选用当地的品种不仅经济，而且也容易创造出最适宜当地环境的植物群落，取得最佳的景观效果。建筑材料使用地方产的材料也是同样的道理，经济而具有地方特色，如园林道路中地面板材的使用，通常体现了一个地域的文化特色，在江浙一带随处可见青砖和筒瓦拼铺的地面，而到了闽南则随处可见花岗岩板材的铺地。景观生命力的衡量标准良好的社区园林景观可使住宅产品更具有生命力，这种生命力既包括景观本身的持续发展，也包括景观所带来的物业的保值甚至升值。衡量住宅景观是否具有较强的生命力一般有以下几个标准：·文化内涵是否丰厚景观在设计时要考虑到可持续发展，要使作品具有深厚的地域文化内涵，并能与建筑产品本身的风格特点相融合。简单拷贝某种园林风格的确可以在城市化的幼稚阶段赢得一定的市场，但当城市发育逐渐成熟，这样的景观便很难保持其长久的魅力。·实用功能是否完善一个成功的景观首先要具备较强的实用功能，其次才是满足居住者的观赏行为。景观设计应坚持以人为本、使用为本的原则。如果不考虑景观的使用，不管社区用途是商务还是居住，景观设计仅仅'为美而美'，居住者无法充分享用，这样的景观也是缺乏生命力的。著名园林设计师唐学山教授曾一针见血地指出：“对视觉效果的过分重视，已经导致了景观功能的缺失。花园不能休息，水面不能进入，强调某种风格而忽视舒适度……这些问题的数量之大，已经把单个社区的景观问题放大成周边区域乃至整个房地产市场的问题，让人不得不深思，令开发商不能不反省。”·成本投入是否合算

如何大规模养殖锦鲤

锦鲤很好养,最好是养在池塘里,锦鲤适合俯视观赏,因为这个角度观察锦鲤是最好看的。

我在鱼市看,锦鲤的价格不贵,小的普通的大概三四十块,好点的100来块

平时你就喂饲料就可以了,每天不要喂多,否则长的太快了也不好,每天就喂一两次就可以了.

至于设计池塘,我建议你把池塘建的矮一些,四周用玻璃围上,防止它跳出来,池塘里布置点假山,小溪,(用下过滤的方法过滤水)等景色,我觉得就可以了,没必要设计的很复杂,主要看鱼,不是看池塘呀~~

锦鲤为鲤科鱼类，它具有鲜艳似锦的色采，变幻多姿的斑纹，是一种大型的观赏鱼类，享有“水中活宝石”的美誉。锦鲤源于中国，制种改良于日本，历经多年的杂交选育，目前已形成了极具系统特色的锦鲤。锦鲤养殖以其可观的经济效益而倍受人们重视。日本锦鲤自20世纪80年代引进到我国以来，经过近20年的发展，尤其是近年来随着人们消费需求的增强和鉴赏水平的提高，目前已在全国特别是珠江三角洲一带形成了较大规模的锦鲤养殖，并成为效益很好的出口创汇产品。现将锦鲤的池塘养殖技术介绍如下：

锦鲤作为一种观赏鱼，在养殖过程中除了考虑它的生长速度外，还特别强调形象美的培育。养殖产品要求具有美丽体色和美好的体态。 环境的好坏直接影响着锦鲤体色。池塘最好选择腐殖质土壤，地形背风向阳，水中植草，通过人为改善其生活环境达到改良锦鲤的目的。水最好有泉水，这样水中的多种矿物质元素和其它成分，能增加鱼体色素，使锦鲤体色更加鲜艳美丽，而且溶氧充足。

锦鲤的繁殖适龄一般在3～10龄之间，体重达到1.5公斤以上。选择优良健壮、无伤害、无病虫的亲体，在繁殖期到来前1个月实行雌雄分养。锦鲤的繁殖时间一般在每年5月份左右，当水温稳定在16℃以上时，即可将雌雄锦鲤按1:3的比例挑出放入准备好的水池，在水池中预先放置消毒好的鱼巢。让其自行产卵，观察其产卵结束后，立即捞出亲鱼，鱼巢则留在水池中进行孵化，5～7天后鱼苗孵出即进行培育。

在庭院、宾馆直接以观赏为养殖目的的可建水泥池饲养，池子不宜过深，以0.6～0.8米为宜，便于观赏。这类饲养是单养，密度可稍大些，每平方米可放养3～5尾锦鲤。大面积水泥池养殖，放养密度以每平方米水面1～3尾为宜，可适当搭配草、鲢、鳙等进行混养。投喂采取“四定”，一般每天投喂分早晚两次，早上在日出后，下午在日落前，日投喂量为鱼体重的2%～10%，以20～30分钟吃完为好，投喂饵料种类应多种多样。同时要求饵料无污染、无腐败变质。

要加强日常巡查，用作观赏的锦鲤养殖池应保持清洁、干净，以免影响观赏效果，定期加注新水或采用微流水养殖。水族箱饲养则注意换水与兑水，保持水质新鲜及适宜的水位。池塘饲养要求水质达到“肥”、“活”、“嫩”、“爽”，以利锦鲤生长。在高温阴雨天气要注意给池塘增氧，防止泛池的发生。锦鲤一般生命力强而很少发病，但要注意做好养殖池和鱼体的消毒工作。水族箱中饲养的可结合换水时使用3%食盐溶液短时冲洗。对池塘中饲养的要定期施用生石灰、敌百虫等普通药物及投喂呋喃类药饵，对病情严重的池塘要及时诊断并采取治疗措施。同时注意防止水鸟、蛇、老鼠及人为的危害和破坏，避免不必要的经济损失.

锦鲤的祖先时鲤鱼,金鱼的祖先是鲫鱼,同属鲤科,生活习性较为相同。因此饲养繁殖技术和金鱼的方法大致相同。只是锦鲤的个体较大，需要的水域也比较大。一般有面积3～4平方米的水池或者大型水族箱就可以了，或者也可以在阳台建小型鱼池。

选择通风向阳、水源充足、排灌方便的地方建池，家养锦鲤可利用庭院空地或房顶建池。池的四周可种植葡萄，池顶设架，既美化环境，又能在高温季节遮荫。新建的水泥池用前要除去碱性，可蓄满水后加入稻草或麦秆浸泡，15天左右后排出池水，再用清水冲洗几次，然后加入用滤网过滤的新水即可使用。

锦鲤仔鱼孵出后，都要经过几次挑选。幼鱼第一次挑选后，留下的鱼可以放入面积5米10米的鱼池，水深30～50厘米，每平方米水体放养密度为120～150尾。第二次挑选留下的好鱼，可按每平方米为90～120尾的密度放养，以后随着鱼体的长大，还要适当稀疏放养密度。

等到鱼体已经长大到10～20厘米，此时放养鱼的密度，应视水体的大小、充氧设备和过滤装置等条件来决定，一般的放养密度参照下表：

鱼池面积（米2）鱼池水深（厘米）锦鲤规格（厘米）放养数量（尾）

15～20 50 15～20/15～30 30～40/10～15

40～50 60～100 30/45 24～40/10～15

200 70～130 30/45/60 60～100/40～50/20～3

在水族箱中饲养锦鲤，是近年才发展起来的方法。虽然水族箱容积狭小，不能养殖大型的锦鲤。但是饲养一些体长在10～20厘米的锦鲤，还是有很多有利因素。根据容水量，每5000毫升放锦鲤鱼种1尾。水族箱养鱼大多在室内，从观赏角度来说，可以更清楚地观赏锦鲤；从鱼病的预防来说，可以及早的发现；在室内不受自然环境和风雨天气的影响，更易控制水温、水质、光照的变化；冬、夏季节，能够抵抗天气的变化；还可以避免自然天敌的危害。

水族箱的规格标准因鱼而异。由于锦鲤属于大型观赏鱼，所以水族箱的大小一般是90厘米60厘米45厘米较为合适。

锦鲤水族箱的水草种植与金鱼有所不同，因锦鲤体型偏大，身体强壮有力，容易将水草拔起、咬粹，或者吃掉。应该根据这种特殊情况改进种植方法。首先在水族箱内的后部10～15厘米处，镶入1块与正面平行的玻璃板，固定在砂石之内，使水族箱内隔出1块长方形小区种植水草，将该区与锦鲤游动的地区隔开。攘入的玻璃板要略低于水面1～2厘米使水互相流通，既能起到吸收水中二氧化碳、放出氧气，净化水质、装饰水族箱的作用，还使得水草不被锦鲤所破坏。

将锦鲤带入水族箱中养殖，水质一直是最大的阻力，但比起以往，水族科技的发展已不可同日而语，尤其在过滤系统的发展上更是日新月异，不论是滤材材质、种类、过滤器、底部导流管等，再配合微生物的处理，可说现代的水族箱已可以负荷高污染的鱼类养殖。以锦鲤的水族箱养殖而言，水质该如何来控制呢？以下将有详细的说明：

（1）定期换水：和一般鱼缸的换水频率相同，一星期换水一次即可，每次换水1/3，在换水前先倒入适量的水质安定剂，再将调和过的新水放入鱼缸中。只要经过水质安定剂的处理，自来水也可以直接使用于鱼缸中。

（2）充氧机的使用：锦鲤鱼体较大，耗氧量大，生活在水箱容积狭小的环境中，必须装置充氧机改善生活环境。否则，水体中的溶氧量逐渐下降，二氧化碳等有害气体不能及时排出，水质极易恶化、败坏，致使锦鲤缺氧而“浮头”，严重时将造成死亡。

（3）适当的放养密度每1公升的水体放养1公分的锦鲤是锦鲤水族箱中最适当的养殖密度，只可以低于此范围绝不能高过此标准，否则不论如何的勤加换水、水质终究不能维持。

（4）少量多餐的喂食方式锦鲤的消化构造简单，没有胃部构造，所以它们吃入食物很快就会经由肠道消化吸收，排出排泄物，且它们没有饱足感，很容易摄食过量造成消化不良，且排泄物也是影响水质重要的原因之一，最佳的喂食是少量多餐的喂法，依时间的多寡，一天分成6～3次，每次以三分钟内可以摄食完毕的量为限。

（5）定期的水质监测水质监测对锦鲤缸显得格外重要，在每次换水前测水中的硝酸盐(维持5ppm以下)、磷酸盐(维持1ppm以下)、亚硝酸盐(维持0ppm以下)、铵/氨浓度等，这些有害的水质因子都可藉由换水来立即改善，但治本之道还是正确的管理维护，请参阅另一篇专题报导-锦鲤缸的维护与管理。

（6）加重物理过滤的部份如果能在沈水过滤器的上方加重物理过滤的部份，利用物理滤材将水中的残留物先滤除，如此会加快过滤器的作用功率，只要定期将物理性滤材取出清洗即可。

（7）加微生物制剂处理过滤系统中最重要的一环--生物过滤，就是以微生物为主角，它们能自然分解水中的有机质、亚硝酸盐、硝酸盐及硫化氢，有这些作用的微生物有：硝化细菌、光合成细菌等，健全的生态缸中一定有一个完整的微生物系统，必要时适时的添加，可协助水中硝化系统的快速建立。

（8）采花园造景的方式植物性过滤也是维护水质的好方法，采用花园造景的方式，让鱼缸中的水流经由底部导流管，再由植物滴流过滤器分流至陆上的植被，之后再流回鱼缸中，水中的氨、硝酸盐可被植物吸收利用，即可有效的去除。

（9）加置冷水机水温是影响水质的重要因素，尤其在盛夏，平均温度高达30℃以上，加置一台冷水机对锦鲤缸的水质、鱼体的表现都会有良好的正面效果。看完了此篇您是否对锦鲤的养殖充满了信心及兴趣，即使没有大庭院，也可以

家中欣赏锦鲤生动的体态，只要您能够掌握水质，并严加以把关，相信锦鲤们会很快适应水族箱的生活，展现最美的体态。

户外的锦鲤池常含有丰富的藻类，无论在池壁或是池水中常常覆盖着一层青苔，藻类的出现就表示水中的营养盐太多了，所以会引起藻类的滋生，这些藻类会将水中的营养盐如硝酸盐类、氨吸收利用，可说是一种有利的植物性过滤系统，同时我们也可以透过这些藻类的变化来得知水质状况，水质清澈、绿藻附生在池壁，表示水质稳定，藻相良好，而且这些绿藻还是锦鲤的大餐。

但如果水质呈现绿色也就是浮游性的藻类大量滋生，表示水中的养份太多了，此时就需多加注意了，慎防水中因溶氧量不足而引起倒藻现象。因为藻类大量死亡，鱼只也会受到波及。水族箱中的藻类则常出现在水草叶面、缸壁、过滤器上，有些是小小的绿点，有些则是一片绿色藻层，最严重的是同毛刷般的黑毛藻，只要一有藻类出现就很难除去，必需勤加换水、加入除藻剂等，经过一段的处理时间，待藻类完全脱落后，水族箱才会恢复旧观。我们将这些会引起藻类滋生的物质称为水中的营养因子，包括有：磷酸盐、硝酸盐等，主要来自饲料的残余及排泄物。每5～7天换水一次的动作，另外定期的水质监测都是防止这些营养因子过高的方法，将硝酸盐浓度维持在5ppm以下，磷酸盐浓度维持在1ppm以下，即可有效防止水中藻类的滋长。

锦鲤是杂食性鱼类，可将剩饭、剩菜、果皮等，加入10%左右的动物内脏、福寿螺、蛆蛹、蚯蚓等动物性饲料混合辗碎制成混合饲料；豆饼、菜饼、面包屑、鱼虫、水蚯蚓、芜萍、浮萍、蟹肉、蛤等都可以作为饵料。份量和配比视鱼体大小而定。活螺蛳可略多投放一些，因为它吃剩后还可以留在水中啃食水底和池壁附着的藻类及其其它杂物，有清洁水质的作用，是很好的饵料。

投放饲料的多少，是养好锦鲤的关键所在。如果超量投饲造成鱼吃不完，不仅会造成浪费，还会造成残留饲料的腐烂，败坏水质，既不美观，又影响鱼的生存。鱼池水质宜嫩绿清爽，每天巡池时都要及时捞出剩饵残渣，夏季水温高每2天～3天换水1次，春、秋季4天～5天换水1次，换水量为原池的1／3～1／2。

锦鲤的食欲是否旺盛，主要取决于水体环境是否舒适。春秋季节水温适宜，可充足投喂，夏冬季节当水温高于30℃或低于7℃时投饵量要酌情减少，一般每次喂料以15分钟～30分钟吃完为宜，日投料量为鱼体重的5%～6%。夏季一般上午6时～7时和下午15时～16时各喂1次，春、秋季上午7时～8时和下午14时～15时各喂1次，冬季下午13时～14时喂1次即可。

春季天气温度变化大，乍暖还寒，容易突发的降温。这时对刚从室内转移到室外饲养的锦鲤来说，应该特别注意。在降温的时候，鱼池应该覆盖上塑料薄膜，以保持水温的稳定。冬去春来，正是鱼由冬眠过渡到复苏的时刻，体质较弱，饲养的时候给饵量要注意逐渐增多，并且还要多投植物性比例大的饵料，以利锦鲤的消化吸收。

夏季水温较高，为了保持锦鲤的正常生长，必须覆盖塑料遮光网来保持适宜的水温。否则，浮游植物、绿藻会大量繁殖，水质浑浊，影响锦鲤的生长。同时，紫外线对锦鲤的增色作用有一定的影响。根据资料统计，北京地区的阳光照度为8000～12000勒克斯；覆盖了塑料遮光网后，照度降为5500～5800勒克斯。这时候的光照就比较柔和，适合锦鲤生长了。

8、9月的秋季，天气晴朗，秋高气爽，是北京地区天气较好的季节。气温和水温都会有明显的下降，是锦鲤生长的最适宜的季节。可多投喂饲料，让鱼吃饱。饵料的成分最好增加动物性蛋白质的比例。有条件的地区可以投喂一些蚕蛹，让锦鲤膘肥体壮的过冬。

冬季当气温降至0℃时，锦鲤游动缓慢，食量减小，应将锦鲤及时转移到室内鱼池越冬。室内水温要保持在2℃～10℃，注意重点是保温、适当投饵、尽量使鱼体不消瘦和防治鱼病的发生。11月至翌年3月期间，换水、加水、清除污物等管理工作，频率都要降低到最低程度，投饵时应多投易消化的饵料，主要是保证锦鲤安全越冬。

园林植物种植设计的基本原则

景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。

各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。

景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：

构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。

我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。

它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。

同时，从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。

基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。

构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。

在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。

能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。

模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。

模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

模仿法构思设计方案时，可以大致分为：

b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生

要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。

运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。

1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题进行权衡和决策，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。

2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设计原则）。

(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.

构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。

平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。

立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。

景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。

对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。

对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人入胜。

一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。

正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。

互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。

借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。

成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。

为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。

就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。

如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。

再如邻家有一支红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一支红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。

系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。

是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。

使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。

如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。

表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。

利用山石造景者有扬州个阁园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。

”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。

按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。

“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。

凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。

障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感。

障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。

引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。

一座园林创作，关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。 引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。

空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。

不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题;

它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。

包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。

酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。

1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸。

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。

（1）植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。

（2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。

（3）水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。

（4）山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。

（5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。

室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件。

创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。

景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。

太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。 无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。

关于具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受。

空间是设计的主要表现方面，也是游人的主要感受场所。能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败。

园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。

空间的不同尺度传达不同的空间体验感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃然起敬。

园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下，体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用，使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用，勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式。

平面中的尺度控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度。不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建，用于形成较为适当的行车空间。

1、园林中利用植物而构成的基本空间类型

（1）半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透。其方向性指向封闭较差的开敞面。

（2）开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。

（3）完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间。此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感，比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等.

（4）覆盖空间--高密度植物形成限定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的空间。利用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的强烈感觉。

2、植物配置中的尺度，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性。

根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感。

孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍；

丛植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成，通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美。

种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选。 还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致，或者高低有致，前后错落，形成优美的天际线。

铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产生一定的影响，产生不同的尺度感。

图案尺寸是通过材料尺寸反映的，铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味。

鹅卵石的尺度较小，适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道，施工方法多样，可组成图形也较多，观赏性较强。

混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

处理方式多种多样，应用相当广泛，各种主要出入口或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用最多，风格休闲，易加工成形，与其他景观可以很好的结合。

铺装材料粗糙的质感产生前进感，使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感，使空间显得比实际大。

人对空间透视的基本感受是近大远小，因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景，把质感细腻的铺装材料作为背景，相当于夸张了透视效果，产生视觉错觉，从而扩大空间尺度感。

综合运用各种材料，选择合适尺度，足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人性化，提高人们日常生活的空间质量。

景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景，这就要始终模拟人的视点去观查和设计眼前的场景，并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果，尺度概念的重要性就显而易见了。

在景观设计中，我们应全面考虑到空间、植物配置、铺装等多方面因素，把握好尺度，从而创造宜人的园林环境。

节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。

韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。

平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。

节奏与韵律是景观设计中常用的手法，包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木以相同的见个排列，花坛座椅的均匀分布等。

韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关。

韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地重复排列时，就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合。

比如：有一块很大的草坪，草坪中土坡起伏平缓，线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意，而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；

在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的布置，形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击。

点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美，韵律感也就油然而生。

点在花卉装饰中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。

在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位于横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦点，突出创作思想和表达的意境；散点是多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动。

点是一种轻松、随意的装饰美，是花卉装饰的重要组成部分。

在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。

要把绿化图案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。

神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。

花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力非常丰富。

连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系与距离，可以无休止地连绵延长。往往可以给人以规整整齐的强烈印象。

一般在构图中呈点、线、面并列排列，犹如音乐中的旋律，对比较轻，往往在内容上表现同一物象，并且以相同的规律重复出现。如用同一种花朵，或相同大小的同一色块的连续使用和重复出现。

花坛、花台、花柱、篱垣、盆花设计中应用较多，相同形状的花坛，种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列，形成整齐规整的效果。

图1左图表示连续排列的透视图，右图表示弧形形式的连续排列韵律，结合了起伏曲折韵律表现手法。

间隔韵律在构图上表现为有节奏的组合中突然出现一组相反或相对抗的节奏。对比性的节奏可以打破原有节奏的的流畅，形成间断，就像音乐旋律中忽然加入一级强音符，从而形成强烈的对比节奏。

在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多，避免呆板。

比如，盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等完全不相近的盆栽间隔摆放，形成既有分割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的效果，还能打破一种盆栽的单调、呆板的氛围。

图2表示间隔韵律。左图表示中间间隔另一种不同的植物，结合连续韵律表现。右图表示同种植物间间隔不同的植物并且间隔距离渐变，形成间隔韵律，结合渐变韵律共同表现。

交替韵律与间隔韵律相似，交替韵律是运用各种造型因素做有规律的纵横交错、相互穿插等手法，形成丰富的韵律感。运用形状、大小、线条、色调等多种因素交替变化，产生韵律形式美，规律而又多样。

交替韵律与间隔韵律相似，并结合表现，在花坛、花台、花篱、盆花等装饰中应用较多，打破单调形成活泼动态的韵律美。

渐变韵律是各要素在体量大小、高矮宽窄、色彩深浅、方向、形状等方面作有规律的增或减，形成渐次变化的统一而和谐的韵律感。

有规律的增加或减少间隔距离、弯曲弧度、线条长度等，可以形成一种动态变化。这种具动式的旋律作品的构图，有强烈的动态节奏感。

如图5所示，为花坛图纹构图设计，图中b2设计利用了4种植物材料，曲线优美富有动感，在运用动态韵律时结合渐变韵律、交替韵律共同表现。

图中b3设计利用3种植物材料，外环围绕三种植物，且植物宽度不均衡，内部又运用曲线放射形动态设计，比较随意、灵活，富有动感。

插花作为一种独立的艺术形式，以其自身的特点与韵味越来越受到人们的喜欢。

在插花构图中，倘若只注意协调与均衡忽视了韵律感，花枝一样高、花朵同样大、花色皆相同，结果必导致构图呆板无生气；枯燥无味，久看生厌。

在插花艺术中，韵律运用非常广泛，有的非常明显、典型，有的比较隐蔽、含蓄，如台阶式构图就比较明显。所谓插花构图的韵律，就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化。

正如绘画中的色彩依次变化，音乐中的抑扬变化一样，是一种有规律的变化，要创作出生动活泼、引人入胜的插花作品、必须掌握插花构图中的韵律的表现特征及其创作手法，遵循宾主分明、相互呼应。有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。

以上是景观设计中常采用的一些手法，但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开。我们只有掌握这些方法，结合大量的设计实践，才能将这些设计手法熟记于胸，灵活运用于方案之中。

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