避暑山庄的园林 避暑山庄的园林植物景观设计

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本文目录

1. 从园林角度看承德避暑山庄
2. 颐和园和承德避暑山庄在园林建造上有何异同
3. 结合一个避暑山庄谈谈中国古典园林有哪些特点

从园林角度看承德避暑山庄

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问题描述:

请从园林选址、总体布局、堆山叠石、园林理水、花木种植、意境营造等方面讲述承德避暑山庄的园林建设成就

解析:

承德避暑山庄又称承德离宫或热河行宫，是我国最大的皇家园林。山庄的建造主要是为了巩固多民族国家的统一，抵御沙俄的扩张。它是清帝每年北巡的重要行宫之一。

山庄始建于康熙四十二年(1703年)，历时87年才建成。山庄分宫殿区和苑景区两大部分，其中苑景区又分湖区、平原区和山区。

宫殿区

该区在山庄南部，有正宫、松鹤斋、万壑松风和东宫四组建筑。正宫按封建礼制分前朝、后寝两部分。

前朝的正殿是澹泊敬诚殿，全部由楠木建成。清代皇帝在山庄时，重大的典礼都在此举行。四知书屋是清帝大典前休息更衣以及平时召见大臣、处理政务的地方。

后寝主要有烟波致爽殿和云山胜地楼。烟波致爽殿是皇帝的寝宫，正中设宝座；西暖阁是皇帝的卧室，床后有暗道；东暖阁是皇帝与大臣议论国事的地方。云山胜地楼是帝后观赏湖光山色的地方，它不设楼梯而以假山为磴道。

出正宫门便是万壑松风殿，这是清帝批阅奏章及读书处。正宫东侧为松鹤斋，原供皇太后居住，其造型与颐和园中的谐趣园相仿。东宫在宫殿区最东面，原为清帝举行庆宴大典场所，不幸于抗日战争中被日军焚毁。

苑景区

宫殿区北为湖区，湖中有三岛，西为环碧，北有如意洲，东有月色江声，皆以堤桥相连。环碧岛清静幽雅，原为王子读书处。岛北采菱渡是宫女下湖采菱的渡口。如意洲上古建筑比较集中，其中延薰馆是正宫建立前皇帝处理朝政之处。水芳碧秀是乾隆帝为其母后祝寿之地。如意洲北面有青莲岛，上有烟雨楼。沿长湖北行可到清时七大藏书阁之一的文津阁。

从文津阁东行便到平原区。区内“万树园”古木参天，绿草如茵，中央搭有豪华蒙古包，为清帝来山庄时举行宴会和游乐活动的场所。离热河泉南行可达金山岛，岛上亭台楼阁一派江南景色。再沿湖畔南行可到月色江声岛，这里是皇帝读书、望月、听泉之处。再往前即到“水心榭”，它是宫殿区与湖区间的重要通道。站在水心榭，环视四周皆为美景。

山庄的西部和北部是山区，这里峰奇石异，林木繁茂，气侯十分阴凉，比承德市区低4-5℃，来此尽可体会避暑之情趣。另有棒锤山、蛤蟆石等奇景。

颐和园和承德避暑山庄在园林建造上有何异同

设计理念和风格不同：颐和园以“万园之园，佳景天下”为设计理念，强调自然山水，注重山水之间的关系和构造，因此强调“山水一体”的风格；而承德避暑山庄则以“画中游”的意境为设计理念，注重建筑与自然环境的融合，因此强调“建筑与自然融合”的风格。

建筑风格和材料不同：颐和园的建筑多以古代建筑风格为主，如宫殿、寺庙、亭台、桥梁等，多用木石结构；而承德避暑山庄的建筑则多采用明清时期的建筑风格，如庙宇、别墅、宫殿等，多用青砖黄瓦和石材结构。

园林布局和景点不同：颐和园的园林布局非常讲究，以大海棠、昆明湖、长廊等为代表的景点各有千秋，构成了一个完美的山水园林；而承德避暑山庄则更多地融入了宫殿建筑和各种特色景点，如智化寺、临江楼、平乐园等。

艺术和文化内涵不同：颐和园是一个集皇家园林、皇家建筑和文化艺术于一体的文化遗产，包含了大量的传统文化元素，如石刻、画作、文献等；而承德避暑山庄则更多地融入了藏传佛教文化和清代文化，如智化寺等。

结合一个避暑山庄谈谈中国古典园林有哪些特点

(一）本于自然、高于自然

自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点本于自然而又高于自然。这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。明代造园专家计成在《园治》起首篇提出的“虽由人作，宛自天开”。

（二）、建筑美与自然美的融糅

法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制园林全局；后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。 这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。

中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。

（三）、诗画的情趣

文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。

诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。沧浪亭的楹联：清风明月本无价；近水遥山皆有情

与“沧浪”之说暗合。

（四）、意境的涵蕴：

意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。游人获得园林意境的信息，不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文学创作、神话传说、历史典故等信号的感受，而且还通过听觉、嗅觉的感受。诸如十里荷花、丹桂飘香、雨打芭蕉、流水丁冬，乃至风动竹篁有如碎玉倾洒，柳浪松涛之若天籁清音，都能以“味”人景，以“声”人景而引发意境的遐思。曹雪芹笔下的潇湘馆，那“凤尾森森，龙吟细细”更是绘声绘色，点出此处意境的浓郁蕴藉了。